Решаем вместе
Хочется, чтобы библиотека стала лучше?
Сообщите, какие нужны изменения и получите ответ о решении
|
Владимир Георгиевич Сорокин
Год рождения - 1955.
Русский писатель, сценарист, драматург, один из главных представителей концептуализма и соц-арта в русской литературе.
Как литератор сформировался среди художников и писателей московского андеграунда 1980-х. Считается представителем постмодернизма. В рассказах и романах используются разнообразные литературные стили.
В советское время был близок к кругу московского концептуализма, публиковался в самиздате (в частности, в «Митином журнале»).
Сюжеты его произведений неоднократно вызывали разногласия у читающей общественности – вплоть до публичного сожжения его книг и судебных разбирательств на предмет признания отдельных его текстов порнографическими.
Переведен на десятки языков, лауреат многочисленных литературных премий.
"На земле не может быть технократического рая. И вообще – рая. Земля дана нам как остров преодоления. И каждый выбирает – что преодолевать и как. Сам".
"Люди должны любить людей. Два тысячелетия минуло со смерти Христа, а люди по-прежнему не научились любить друг друга. Не почувствовали своё родство. Не прекратили ненавидеть друг друга, обманывать, грабить. Люди не прекратили убивать друг друга".
"От политики нельзя быть свободным даже на унитазе".
В. Сорокин
Биография, творчество
Российский писатель Владимир Георгиевич Сорокин родился 7 августа 1955 года в подмосковном городке Быково, в семье металловеда Георгия Матвеевича Сорокина, впоследствии профессора Московского института нефтяной и газовой промышленности имени И.М. Губкина; мать — Нинель Владимировна Сорокина, экономист. Родители часто переезжали с места на место, поэтому он поменял несколько школ.
В 1977 году окончил Московский институт нефти и газа имени Губкина по специальности инженер-механик.
Занимался книжной графикой, живописью, концептуальным искусством. Участник художественных выставок. Оформил и проиллюстрировал около 50 книг.
Как литератор Сорокин сформировался среди художников и писателей московского андеграунда начала 1980-х годов. В 1985 году в эмигрантском парижском издательстве «Синтаксис» был опубликован первый его роман «Очередь».
В СССР впервые несколько рассказов Сорокина были опубликованы в 1989 году в рижском журнале «Родник». Позже рассказы писателя были напечатаны в российских журналах и альманахах «Третья модернизация», «Митин журнал», «Искусство кино», «Конец века», «Вестник новой литературы».
В марте 1992 года в журнале «Искусство кино» опубликован роман «Очередь».
Затем были опубликованы «Норма» (1994), «Роман» (1994), «Тридцатая любовь Марины» (1995), «Сердца четырех» (1997), «Голубое сало» (1999), отмеченные шокирующе натуралистическими сценами, где писатель пародирует общие места литературы социалистического реализма.
В 2000-х годах вышли книги «Пир», «День опричника», «Ледяная трилогия».
В 2010 году повесть Сорокина «Метель», затрагивающая тему вымирания интеллигенции, получила премию «Новая словесность» («НОС»).
В 2011 году за эту же повесть писатель стал обладателем второй премии ежегодной Национальной литературной премии «Большая книга». В 2020 году за «Метель» он получил приз десятилетия в спецпроекте премии «Супер-НОС».
В 2014 году вторую премию «Большой книги» Сорокин получил за роман о новом Средневековье «Теллургия».
В 2018 году он вновь стал лауреатом литературной премии «НОС» за 2017 год со своей книгой «Манарага». Кроме того, Сорокин получил приз зрительских симпатий по итогам онлайн-голосования читателей.
В 2019 году был опубликован сборник его рассказов и эссе «Новая история».
В августе 2020 года выходит его новая книга под названием «Русские народные пословицы и поговорки».
Произведения писателя переведены на 20 языков.
Сорокин – сценарист фильмов «Москва» (2000), «Копейка» (2002), «Четыре» (2004), «Мишень» (2010), «Дау» (2018).
Написал свыше десятка пьес, поставленных в разное время в России и за рубежом: «Доверие», Hochzeitsreise, «Дисморфомания», «Землянка», «Пельмени», Dostoevsky-Trip, «Юбилей», «Русская бабушка», «Щи», «С Новым Годом!», «Капитал», «Занос».
В 2003 году по заказу Большого театра РФ Сорокин написал либретто оперы «Дети Розенталя» на музыку Леонида Десятникова. Премьера состоялась в марте 2005 года в Большом театре.
Сюжеты его произведений неоднократно вызывали разногласия у читающей общественности. В частности, движение «Идущие вместе» в 2005 году пикетировало Большой театр, выступая против премьеры оперы «Дети Розенталя».
В 2018 году в Музыкальном театре К.С. Станиславского и В.А. Немировича-Данченко состоялась премьера оперы «Триумф Времени и Бесчувствия» Георга Фридриха Генделя, текст к которой написал Сорокин.
В 2019-2020 годах по произведениям Сорокина были осуществлены постановки «Фиолетовый снег» в Берлинской государственной опере, «Теллургия» в Театре на Таганке, «Занос» в театре «Практика», «Норма» в Театре на Малой Бронной, «Капкан» в «Ленкоме».
Сорокин – лауреат Премии Андрея Белого (2001), премий «Большая книга» (2011, 2014), «НОС» (2010, 2014, 2017) и «СуперНос» (2020).
В 2002 году он стал обладателем специального приза жюри кинофестиваля «Окно в Европу» в Выборге за сценарий к фильму «Копейка».
Спустя тридцать лет Владимир Сорокин вернулся к живописи и написал два цикла: «Новая антропология» и «Три Друга». В 2017 году в Таллинской портретной галерее состоялась его персональная выставка.
С 1992 жил поочерёдно в Подмосковье и в Берлине, где купил себе квартиру. Женат, отец двух дочерей-близнецов.
Владимир Сорокин — поклонник творчества группы «ДК». Впервые услышал магнитоальбомы этой группы в 1983 году.
(источник с дополнениями из Википедии)
Сорокин «для чайников»
Имя этого автора впервые услышал на первом курсе филологического факультета (1999 год). Одними из первых предметов, который мы начали изучать, были «актуальные проблемы современной русской литературы». А актуальнее Пелевина и Сорокина писателей в те времена не было. Можно сказать, в сознании большинства эти двое и являлись тогда современной немассовой литературой.
Если Пелевин имел свой стиль и коронный приём – сюрреалистическое смешение восточной эзотерики с и без того ирреальной российской действительностью – и произведения его имели чёткий сюжет и более-менее внятную концовку, то Сорокин изначально позиционировал себя как постмодернист. То есть, автор, сознательно «играющий» с чужими произведениями, стилями, сюжетами, выворачивающий их наизнанку, глумящийся над ними и читателем. Именно так и выглядело большинство ранних произведений автора. То, что начиналось как традиционный рассказ в стиле русской классики или советского соцреализма, через несколько страниц превращалось в вакханалию изощрённого насилия и извращённого секса, словно бы автор просто не знал, о чём ещё можно написать. Само имя Сорокина стало символом шоковой и эпатажной литературы и до сих пор им является. (Точно так же, как имя режиссёра Тарантино – символом кровавого гангстерского кино, хотя режиссёр давно уже не снимает картин про гангстеров, да и крови в его фильмах, если разобраться, не так уж и много, а прозвище переводчика Гоблина – символом смешного исковерканного перевода, хотя Гоблин давно переключился на так называемые «правильные» переводы). Иногда, впрочем, текст превращался в странный набор букв или непонятных слов – это тоже часть игры.
Приём, когда произведение начинается внятно и традиционно, а заканчивается трудночитаемым чёрте чем, использовался Сорокиным постоянно, и временами даже выглядел оправданным литературным приёмом. Одна из частей романа «Норма» (по сути – огромного коллажа из разношёрстных результатов литературных экспериментов Сорокина) – своеобразный «роман в письмах»: пенсионер, которого наняли присматривать за дачей, пишет письма с отчётами хозяину дачи – профессору известному нам под именем Мартин Алексеевич. Поначалу письма носят почтительный характер, но затем пенсионер начинает жаловаться на соседей и родственников профессора, потом ругать и самого Мартина Алексеевича. Постепенно письма превращаются в поток изобретательной ругани, затем слова начинают путаться, становиться буквенным хаосом, пока не остаётся лишь отчаянный вопль «аааааааааа» на несколько страниц. Видимо, автор писем совсем сошёл с ума от ярости.
Другой пример – повесть «Тридцатая любовь Марины». Большей частью это правдивая и реалистичная история тяжёлой жизни представительницы нетрадиционной ориентации в Советском Союзе. Причём сама героиня, женщина, близкая к творческим кругам, очень страдает от своей нетрадиционности и подсознательно хочет научиться получать удовольствие с мужчиной. Когда же ей это удаётся, то она забрасывает прежних богемных знакомых, устраивается работать на завод и становится такой же, как все. Меняется и язык произведения: из полнокровного и яркого он делается скучным и шаблонным, языком заштатного соцреалиста. Заканчивается повесть 30-страничной подборкой унылых новостей из советских газет.
Много шума наделал роман «Голубое сало». Один из моих близких приятелей очень точно передал суть книги фразой: «Видно, что человек пытался написать что-то такое, чего раньше вообще не было!» И вправду, более странной, тошнотворной, мозговыносящей и, вместе с тем, загадочным образом притягательной мешанины всего и вся нельзя и представить. Два основных компонента – эпатаж и литературные игры (чего стоит чудесная эпизодическая стилизация под Андрея Платонова) – на месте, но есть и много всего другого интересного: фантастическая «альтернативная реальность», перестрелки, вселенские катаклизмы и даже подобие увлекательного сюжета… «Голубое сало» стало катализатором крупного скандала, представители одного из молодёжных движений сжигали книги на площадях, а на самого писателя подали в суд – лучшей пиар-акции трудно и придумать.
В 2000-х годах Сорокин отметился, пожалуй, своей лучшей работой – «Ледяной трилогией», где и «чернуха», и концептуальные изыски отошли на второй план, зато в произведении имелся без оговорок интересный сюжет и – что для Сорокина раньше было нехарактерно – однозначный и чёткий финал.
Неизвестно почему, но в настоящее время Сорокин перековался в сатирика. Книги «День опричника», «Сахарный кремль», «Метель» и «Теллурия» рассказывают о мире недалёкого будущего, в котором наша страна и весь мир вернулись в средневековье, сохранив при этом и доведя до абсурда самые неприглядные стороны нашего с вами настоящего. Местами читать интересно, но в целом видно, что писатель выдохся: теперь он копирует не других авторов, а, в основном, сам себя (что, впрочем, тоже концептуально). Его персонажи едят уже не «норму», а кусочки сахарного кремля, пишут письма не дорогому Мартину Алексеевичу, а любезной сестре Софье Борисовне, по-прежнему стоят в «Очереди» и т.д. И главное, теперь Сорокин не пытается никого шокировать, а если и пытается, то как-то вяло. Увы, стоит убрать из произведений Владимира Георгиевича весь эпатаж, как становится понятно, что сказать ему особенно и нечего. И если старые произведения Сорокина так и хотелось растащить на довольно смешные (хотя и неприличные) афоризмы, то нынешние его книги прочитываются без особого интереса, в том числе и «одна из двух главных книг 2014 года» – «Теллурия».
Надеюсь дождаться от Сорокина полноценного романа – сюжетного, интересного, без концептуальных изысков. К сожалению, в последнее время его хватает лишь на сборник микроновелл («Сахарный кремль», «Теллурия»), либо на вполне себе крепкую, но всё же небольшую повесть («Метель»). Посмотрим, что будет дальше.
Андрей Кузечкин. 9 июля 2014 года
См. также:
Официальный сайт (заблокирован)
Читайте также на нашем сайте в авторском блоге Андрея Кузечкина ЛитСовет его рецензии на книги В. Сорокина "Ледяная трилогия", "Метель" , "Теллурия", "Манарага", "Роман", "Белый квадрат", "Доктор Гарин" и "De feminis".
Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:
Произведения:
- Сорокин В.Г. Голубое сало : роман. - 5-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2002. - 351 с.
- Сорокин В.Г. День опричника : роман. - Москва : Захаров, 2007. - 224 с.
- Сорокин В.Г. Заплыв : рассказы, повести. - Москва : Астрель; АСТ; Хранитель, 2008. - 320 с.
- Сорокин В.Г. Очередь : роман, пьесы. - Москва : Ад Маргинем, 2002. - 448 с.
- Сорокин В.Г. Сахарный кремль : роман. - Москва : АСТ; Астрель, 2008. - 352 с.
- Сорокин В.Г. Сердца четырех / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - Москва : Ad Marginem, 2002. - 356 с.
- Сорокин В.Г. Теллурия : роман: [18+] / под ред. В. Горностаевой. - Москва : АСТ; CORPUS, 2014. - 448 с.
- Сорокин В.Г. Метель : повесть / оформл. А. Бондаренко. - издано в авторской редакции. - Москва : Астрель; АСТ, 2010. - 304 с.
- Сорокин В.Г. Москва / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - Москва : Ад Маргинем, 2001. - 432 с.
- Сорокин В.Г. Норма : роман. - Москва : Ад Маргинем, 2002. - 394 с.
- Сорокин В.Г. Первый субботник : рассказы. - 3-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2001. - 310 с.
- Сорокин В.Г. Пир / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - 2-е изд. - Москва : Ад Маргинем, 2001. - 383 с.
- Сорокин В.Г. Сердца четырех : роман. - 2-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2001. - 360 с.
О жизни и творчестве:
- Борохович Я. Русские в "Barnes & Noble" : [какие произведения российских писателей читают американские читатели?] // Знамя. - 2009. - № 6. - С. 205-209.
- Скоропанова И.С. "Театр без спектакля": "Дисморфомания" Владимира Сорокина // Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература. - Москва, 2000. - C. 407-410.
- Сорокин В. "На непредсказуемости держится эта страна" : интервью с писателем / бесед. А. Архангельский // Огонек. - 2013. - 7 окт. (№ 39). - С. 40-42.
- Шизоанализ Владимира Сорокина : [особенности литературного творчества писателя] // Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература. - Москва, 2000. - C. 260-282.
