Всеволод Крестовский. "Петербургские трущобы"

Здравствуйте, друзья! Сегодня мы с вами из уютных гостиных и бальных залов роскошного XIX века отправляемся в иной Петербург, а именно, в «Петербургские трущобы». Так называется роман Всеволода Крестовского, опубликованный в журнале «Отечественные записки» с 1864 по 1866 годы. Ещё одна яркая звезда на небосводе XIX века, которую можно было разглядеть, увы, только после захода солнца.

Всеволод Владимирович Крестовский – потомок польской шляхты, русский писатель и поэт, автор романсов, литературный критик, переводчик был весьма популярен и читаем во второй половине XIX века. О нём уважительно отзывался Ф. М. Достоевский, который мало о ком из своих собратьев писателей-современников высказывался положительно. Тургенев о творчестве Крестовского имел не высокое мнение, но что с того? Классики тоже весьма субъективны в своих оценках. Кстати, мы с вами в нашем проекте тоже упоминали имя Всеволода Владимировича Крестовского, когда читали роман его дочери – писательницы Марии Крестовской «Ранние грозы».

Имя Крестовского звучит обычно в связи с самым ярким его произведением «Петербургские трущобы». В позапрошлом веке роман с авантюрным сюжетом зачитывали до дыр. А в начале XX века, в 1915 году, экранизировали (Яков Протазанов и Владимир Гардин; 16 часов; фильм не сохранился – прим. Т. Шепелевой). Если вам что-то говорят такие имена, как Яков Протазанов и Иван Мозжухин, вы поймёте, что к созданию экранизации приложили свой талант легендарные кинематографисты. В советское время роман издали в 1930 году, считалось, что в нём обличаются социальные язвы капитализма. Но уже в приснопамятном 1937 году роман получил эпитет «бульварный», и о нём надолго прочно забыли.

Вспомнили в постперестроечном 1990-м, когда издательства боролись за потребительский рынок, стремились занять свою нишу и откопать нечто «эдакое», чего ещё никто не успел предложить. Роман оказался на книжных развалах рядом с Заратустрой и Маркизом де Садом, но попал в хорошие руки. Режиссерами Леонидом Пчёлкиным, Вадимом Зобниным и Марком Орловым, творческим объединением «Экран» был снят сериал «Петербургские тайны», который стал вольной интерпретацией романа. Сегодня можно спорить о достоинствах этого кинопродукта, но несомненным остаётся факт: это был первый отечественный ретро-сериал подобного уровня. Потом этот стиль и тема будут штамповаться километрами. По смотрибельности сериал мог соперничать разве что с фильмами «Семнадцать мгновений весны» и «Место встречи изменить нельзя». Каждый вечер все спешили к экрану и сетовали, что серии коротенькие – 40 минут. Даже скептики и филологические снобы, которые язвили по поводу наклеенных ресниц, синтетических кружев и застёжек-молний на платьях главных героинь, занимали места перед телевизором, потому что было реально интересно. Сюжет был закручен так причудливо, что зритель пребывал в постоянном напряжении, хотелось скорее узнать, что дальше будет с героями, удастся ли им выпутаться из немыслимых ситуаций.

Конечно, все кинулись в библиотеки и на книжные рынки. Но получив на руки желанный экземпляр, были несказанно разочарованы. Оказывается, в книге и в помине нет того, что показывали в фильме. Всё совсем по-другому, гораздо страшнее и печальнее. Киношная княжна Анна, несмотря на свое ремесло, сохраняет красоту, свежесть и некое женское достоинство. В романе она превращается в грязную пьяную Чуху, над которой издеваются даже её товарки. Нежная, трепетная Машенька тоже не избежала своей судьбы: она становится сначала содержанкой Владимира Шадурского, не подозревая, что это её единокровный брат, потом попадает в публичный дом, где умирает от чахотки. Ей так и не удалось воссоединиться с матерью, которая искала её всю жизнь. Ванечка – незаконнорожденный сын графини Шадурской и человека низкого происхождения Морденко, стреляется от безысходности и похоронен вместе с самоубийцами и домашними животными. Не будет его счастливого союза с Машенькой, безмятежной семейной жизни в фамильной усадьбе. Случайно встретившись в минуту отчаяния, они расходятся в разные стороны, им нет дела друг до друга, им главное выжить в холодном равнодушном городе. Брат Анны – благородный поручик Чечевинский становится вором, шулером, его кличка граф Каллаш, никакой секретной миссии на службе государству у него нет, он обыкновенный уголовник. Предводитель Золотой роты – Серж Ковров – никакой не Робин Гуд, не занимается бескорыстным спасением женщин и детей, он убийца и мерзавец.

Педантично, шаг за шагом, писатель Крестовский ведёт читателя по петербургским клоакам и трущобам. Это совсем недалеко от центра роскошного города, северной столицы, в районе Сенной площади. Мы видим грязные притоны, спрятанные за вывесками трактиров, таких как «Ерши». В такие места обычному человеку лучше не попадать, это целое государство в государстве. Особый мир со своей иерархией, законами, доходами и налогами. Представители власти вовсе не стремятся ликвидировать эти гнойники беззакония и преступности. Зачем? Две системы успешно сосуществуют и получают выгоду друг от друга. Примером такого «учреждения» является подпольный бордель генеральши фон Шпильце. Впрочем, почему подпольный? Его услугами пользуются слишком многие представители высшего общества вполне открыто. То, что генеральша фальшивая, никого не волнует, главное, она может оказать бесценные услуги, предложить полный набор всевозможных средств для удовлетворения низменных страстей мерзавцев и негодяев. Её дом оборудован для этого идеально, сервис на высшем уровне. Она не гнушаясь берётся за грязную работу, имея с этого баснословный доход, её поступки за гранью морали, но она – уважаемая дама. Крестовский задаётся вопросом:

«Да, милостивые государи, живем мы с вами в Петербурге долго, коренными петербуржцами считаемся, и часто случалось нам проезжать по Сенной площади и ее окрестностям, мимо тех самых трущоб и вертепов, где гниет падший люд, а и в голову ведь, пожалуй, ни разу не пришел вам вопрос: что творится и делается за этими огромными каменными стенами? Какая жизнь коловращается в этих грязных чердаках и подвалах? Отчего эти голод и холод, эта нищета разъедающая в самом центре промышленного, богатого и элегантного города, рядом с палатами и самодовольно-сытыми физиономиями? Как доходят люди до этого позора, порока, разврата и преступления? Как они нисходят на степень животного, скота, до притупления всего человеческого, всех не только нравственных чувств, но даже иногда физических ощущений страданий и боли? Отчего все это так совершается? Какие причины приводят человека к такой жизни? Сам ли он или другое что виной всего этого?»

Действительно, какие причины приводят человека к такой жизни? В романе четко прописана старая русская истина: «От тюрьмы и сумы не зарекайся!» На дно жизни падают представители как низшего, так и высшего сословия. В любой момент обстоятельства могут сложиться так, что у человека не будет никакого шанса им противостоять. Так происходит с Наташей и её матерью. Барин перед смертью не позаботился о том, чтоб подписать вольную своей любовнице и её дочке. Барышня, что была воспитана по-французски, ходила в шёлке и бархате, становится горничной, а её мать отправляют на скотный двор. Они крепостные. Но насколько человек готов противостоять таким обстоятельствам? Наташа готова и противостоит. Крестовский показывает, насколько могущественна движущая сила ненависти и желания мести. А вот князья Чечевинские и Шадурские не могут противостоять обстоятельствам. Крестовский описывает, как гибнут, разрушаются эти семьи.

В принципе, каждый получает по заслугам. Анна наказана за свою доверчивость, нежелание трезво оценить реальность, противостоять деспотизму матери. Что она ждала от связи с женатым мужчиной? В двадцать пять лет не знала, что от этого бывают дети? Девушку, которая предположительно являлась её кузиной, Анна определяет в домашние прислуги. Вернее, это делает её мать, а Анна с готовностью с этим соглашается и охотно пользуется её услугами.

Шадурские же бумерангом получают то, что много лет творили с другими людьми. Хотя Владимиру Шадурскому удаётся вывернуться. В противовес киношной версии, в книге он удачно женится на невесте с большим приданным и в своей новой семье планирует жить как жил: в обмане и лицемерии.

Роман «Петербургские трущобы» стоит особняком среди произведений XIX века, он открывает нам тайны прошлого Петербурга, абсолютно неизвестный нам мир. Это настоящий авантюрный и в то же время реалистический роман. Линия каждого героя и трагический финал логически обоснованы. Так не бывает в кино – так бывает в жизни! Обязательно прочтите роман!

Ольга Кузьмина. 15 июля 2024 года