Фёдор Шехтель. Нижегородский губернский земский музей

Впервые в нашем проекте Нижегородский хронотоп мы публикуем статью об объекте, которого никогда не существовало на нижегородской земле. А вот почему мы это делаем и что это за удивительная история, читайте и смотрите иллюстрации, потому что, скорее всего, это единственная возможность для вас узнать об уникальном архитектурном и культурном проекте выдающегося зодчего Фёдора Осиповича (Франца-Альберта) Шехтеля.

«Можно без преувеличения сказать, что в лице Шехтеля русский модернизм нашёл едва ли не единственного яркого и действительно одарённого зодчего. <…> Влияние Шехтеля на русскую архитектуру было бесспорно значительным и отход современного строительства от идей и форм "модерна" не обесценил того большого вклада, который внёс в нашу строительную культуру этот крупный зодчий, отличавшийся неизменно смелой самостоятельностью своих исканий и замыслов».

Искусствовед и архитектурный критик Д. Е. Аркин

(источник)

В это трудно поверить, но «создатель нового языка архитектуры, новой системы», один из крупнейших зодчих рубежа XIX—XX столетий, Фёдор Шехтель так и не получил диплом архитектора! Реализовавший столько прекрасных проектов, он умер от рака практически в нищете — тяжелобольной, не способный работать, он оказался просто не нужен новой российской власти...

Неизвестный нижегородский проект великого зодчего

В рамках уже ставшего традиционным Фестиваля графики на Музейной набережной НГХМ подготовил выставку далеко не традиционную, представляющую неосуществленный нижегородский проект академика архитектуры Федора Шехтеля. Выставка приурочена к 165-летию со дня рождения Шехтеля (1859-1926).

Имя этого мастера, основоположника русского модерна, входит в число выдающихся зодчих, признанных во всем мире. Созданные им произведения, как реализованные постройки, так и оставшиеся в эскизных проектах, до сих пор поражают воображение разнообразием и оригинальностью архитектурных решений, совершенством отделки, безупречностью исполнения.

Известно, что Шехтель работал над несколькими нижегородскими проектами. Три из них были реализованы и являются сегодня украшением и гордостью города: торговый дом С.М. Рукавишникова, здание банка С.М. Рукавишникова, городской концертный зал (бывший кинотеатр «Палас»). Однако немногим даже из специалистов известно, что у нижегородцев была реальная возможность получить еще одно, единственное в своем роде сооружение и не менее уникальное учреждение. Это здание Губернского земского музея, которое собирались построить на Верхневолжской набережной в память 300-летия воцарения Дома Романовых, но этим планам не суждено было осуществиться.

В фондах НГХМ хранится эскизный проект Нижегородского губернского земского музея (НГЗМ), состоящий из 53 листов архитектурной графики: чертежей, разрезов, планов, рисунков, объединенных в авторскую папку. Преобладающая их часть впервые экспонируется на выставке. Ее организаторы поставили перед собой задачу представить проект Шехтеля в полном объеме, показать неизвестную оригинальную графику знаменитого зодчего, постоянно хранящуюся в фондах музея, в том числе и сложные для экспонирования крупноформатные листы, рассказать о проблемах, связанных с историей проекта. В отдельных случаях создать реконструкцию некоторых деталей, выполненных в камерном масштабе.

На основе авторских чертежей дизайнером выставки разработана трехмерная модель, дающая представление о том, как могло в реальности выглядеть здание Нижегородского губернского земского музея.

Ирина Владимировна Миронова,
заместитель генерального директора по научной работе, куратор выставки

Летом 2024 года исполнилось 165 лет со дня рождения великого зодчего Федора Шехтеля. Творения «отца русского модерна» оценили по достоинству уже современники, а друживший с ним А.П. Чехов назвал его «талантливейшим из всех архитекторов мира». Интерес к наследию Шехтеля не угасает до сих пор, исследователи стремятся к тому, чтобы в списках его произведений не значились неизученные проекты, а неосуществленные или разрушенные в результате войн и революций постройки были когда-нибудь восстановлены как национальное достояние России.

Одним из неосуществленных является проект Нижегородского губернского земского музея. В рукописях автора и надписях на листах встречаются три разных его названия: «Земский Музей в память 300-летия воцарения дома Романовых», «Юбилейный Губернский Нижегородский Земский Музей» и «Нижегородский Губернский Земский Музей» или чаще сокращенно НГЗМ. И только одна дата — 12 апреля 1914 года — время окончания работы над проектом.

К началу ХХ века проблема с общественными и особенно музейными зданиями в Нижнем Новгороде стояла очень остро. Судя по публикациям 1910-х годов, в городе ощущался постоянный дефицит подобных площадей. Ни один из официально значившихся нижегородских музеев, включая Городской художественный и исторический, ни имел специально выстроенного помещения.

Новое здание НГЗМ должно было стать по-своему уникальным, совмещая функции общественные и сугубо музейные. И дело здесь не только в архитектуре. По сути, создавался новый музей, в миссию которого входило «увековечить работу земства», представляя все основные сферы деятельности местного самоуправления, к которым традиционно относились кустарная промышленность, медицина, народное образование, дорожное дело, страхование, статистика и некоторые другие. В нем предполагалось также разместить экспозицию действующего естественно-исторического музея. Здесь же планировалось проведение представительных земских собраний, для чего был предусмотрен специальный вместительный зал.

Здание музея должно было занять угловой участок земли, образуемый Верхневолжской набережной и Больничной улицей (ныне — улица Нестерова). Главный фасад обращен к Волге, боковой — к кварталу, занятому комплексом земской Мартыновской больницы. По плану владения видно, что на довольно большом (по стороне, выходящей на набережную, около 65 метров) незанятом участке находились лишь мелкие бытовые постройки, предназначенные к сносу.

Музей представлял собой двухэтажное здание с полуподвалом, выполненное в традициях любимого Шехтелем северного зодчества или, по его собственному определению, в «псковско-новгородском стиле». По мнению архитектора, данный стиль наиболее полно соответствовал идее «юбилейного здания, которое внешностью своею должно выражать национальное стремление увековечить работу Земства в продолжение славного царствования дома Романовых». Представительской цели соответствовало и оформление главного фасада, выходящего на Верхневолжскую набережную. Под карнизом основного объема здания размещена крупная надпись: НИЖЕГОРОДСКИЙ ГУБЕРНСКIИ ЗЕМСКIЙ МУЗЕЙ ВЪ ПАМЯТЬ 300-ЛЕТIЯ ВОЦАРЕНИЯ ДОМА РОМАНОВЫХЪ. Над центральным входом — большой мозаичный герб Нижегородской губернии с изображением оленя на голубом фоне.

При проектировании музея одной из основных задач Шехтеля, по его собственным словам, было стремление дать возможность всем входящим в него людям сразу и легко ориентироваться. Через главный вход посетитель попадал в вестибюль с парадной лестницей, расположенной в угловой полукруглой башне.

В цокольном этаже размещались технические службы, основная и запасная (на случай больших съездов) «раздевальни». Там же находились четыре комнаты для служителей, сортировочная (вероятно, что-то вроде фондового помещения по приему экспонатов), библиотечный склад, кухня, изолированная котельная, с отдельным входом со двора. Отопление предусматривалось «паро-водяное центральное с приточной и вытяжной вентиляцией».

На первом этаже располагались аванзал, зал собраний, кустарный и естественно-исторический отделы, канцелярия, буфет и столовая. Далее продолжить знакомство с музеем можно было на втором этаже. Из аванзала посетители попадали на хоры зала собраний и в сельскохозяйственный отдел. Здесь же на втором этаже располагались экспозиции, где были представлены наглядные школьные пособия (в музейной практике того времени им уделялось большое внимание), коллекции по медицине и санитарии, водоснабжению, дорожному и огнестойкому строительству, а также взаимному земскому страхованию.

Похожего по назначению типа зданий в творческой практике зодчего еще не было. Он должен был познакомиться с особенностями его устройства, соотнести архитектурный образ с функцией постройки, найти точные пропорции, продумать и прорисовать детали. Вообще организация сложного музейного пространства вызывает уважение и удивление, настолько логично выстроена структура, продумана и автономность, и связь каждого подразделения (кроме парадной имелись еще две второстепенные лестницы). Не говоря уже о чисто бытовых деталях, свидетельствующих о внимательном подходе не только к служебному назначению здания, но и к людям, которым бы довелось в нем работать.

При разработке проекта Нижегородского губернского земского музея перед Шехтелем стояла и чисто практическая задача. Ему необходимо было разместить в здании довольно большое количество разнообразных по функциям помещений: отделов музея, включая экспозиционные залы и запасники, большой зал собраний, служебные кабинеты, библиотеку, лабораторию, склады, сортировочные, гардеробные и прочее.

Выбранный им «псковско-новгородский стиль», представляющий собой национально-романтическую ветвь русского модерна, давал полную возможность, по мнению архитектора, «не прибегая к симметричности разнообразных масс здания, обособлять отдельные его части, выражая во внешнем облике внутреннее назначение помещений». Поэтому здание выглядит как сложное сочетание живописно сгруппированных разновеликих объемов. По нескольким видам фасадов можно судить о множественности ракурсов восприятия и активном взаимодействии с внешним пространством.

В их оформлении использованы узнаваемые мотивы древнерусского зодчества: теремообразная крыша, полукруглая башня со шпилем, украшенная аркатурным поясом, тройные окна, разделенные полуколоннами, и узкие окна-бойницы на запасном парадном входе и башне, арочные порталы, выносное крытое крыльцо с дубовой дверью, обитой листовой медью, оксидированной «под зелень», и так далее.

Два главных фасада по Верхневолжской набережной и Больничной улице предполагалось облицевать тесаным известняком из жигулевских каменоломен, дворовые  — оштукатурить. Шехтель предусмотрел, на всякий случай, и более экономное решение: главные фасады также оштукатурить, но по «новому способу с мраморной и каменною крошкою». Он принадлежал к той плеяде архитекторов, которые при возможности руководили процессом строительства, отдавая предпочтение эффективным конструкциям и материалам.

Одним из самых интересных помещений Нижегородского губернского земского музея должен был стать первый зал кустарного отдела. Квадратный в плане, он перекрывался крестовым сводом. В его оформлении использован принцип стилевой переклички экспонатов и отделки зала. Потолок и стены над масляными панелями предполагалось расписать темперной краской в «характере кремлевских палат», в центре плафона поместить изображение солнца и луны со знаками зодиака вокруг. При этом свод зала напоминал бы купол храма, осеняющий солнечным светом все помещение. Это сходство усиливала люстра на четырех цепях, укрепленных в облаках, представлявшая собой копию с новгородского хороса.

Вероятно, кустарный отдел был приоритетным в структуре земского музея, учитывая значение местных промыслов. Неслучайно в проекте он именуется иногда не отделом, а кустарным музеем. Как бы представляя собой музей в музее. Он должен был совмещать функции собирания, хранения и демонстрации достижений кустарной промышленности, богатством и разнообразием которой всегда отличалась Нижегородская губерния. Поддержка нижегородских промыслов входила в сферу основной деятельности земского самоуправления практически со времени его учреждения в 1865 году. Только при содействии Нижегородского губернского земства оказалась возможной публикация уникальных материалов видного общественного и земского деятеля, первого председателя Нижегородской ученой архивной комиссии А.С. Гациского по исследованию и описанию по семи уездам всех видов местных промыслов. Земство принимало непосредственное участие в организации и финансировании кустарных выставок и отделов на Нижегородской ярмарке.

Находившийся на том же этаже, рядом с кустарным музеем естественно-исторический отдел включал в себя несколько подотделов или разделов: геологический, биологический, ботанический и общую лабораторию. Именно сюда на правах отдела предполагалось перевести действующий в Нижнем Новгороде Земский естественно-исторический музей, не имевший тогда собственного помещения.

Чрезвычайно важную роль в художественном и образном решении проекта должно было играть большое панно на тему русской былины о Микуле Селяниновиче по эскизу Михаила Врубеля, которым предполагалось украсить аванзал первого этажа. Это был именно тот вариант композиции, который демонстрировался в 1896 году на Всероссийской промышленной и художественной выставке в Нижнем Новгороде, а вернее за пределами выставки, в отдельно выстроенном павильоне вместе с «Принцессой Грезой». Конфликт с жюри выставки не раз подробно описан. Выбор Шехтелем панно Врубеля был не случаен, принимая во внимание отношения, которые сложились между этими людьми, их постоянные творческие контакты.

По тематике панно, как и на Всероссийской выставке, соответствовало назначению помещения. По размеру, естественно, уступало. Но также предполагалось достаточно внушительным — около шести метров по горизонтали. По сути, оно играло роль первого экспоната, с которым знакомился бы посетитель музея — экспоната, имеющего значение смысловой доминанты.

Включение в архитектурные сооружения произведений изобразительного искусства крупных мастеров отличало творчество Шехтеля. Он с гордостью отмечал, что первым привлек к своим работам живописцев М.А. Врубеля и В.Э. Борисова-Мусатова. Портал входной двери в московский МХАТ украшает скульптурная композиция А.С. Голубкиной, а фасад банка Рукавишникова в Нижнем Новгороде — работы С.Т. Коненкова.

Проектные материалы самого Шехтеля отличаются высокой культурой исполнения и воспринимаются как произведения графического искусства, а не средство решения строительных задач. Чувство стиля объединяет чертежи и эскизы, рисованные элементы интерьера, авторские надписи и подписи. Линия чертежей тонкая, изящная, во многих листах используется техника отмывки тушью или акварелью серовато-голубого и охристо-коричневого цвета. Более плотные тени, градиентная заливка проемов окон и дверей придают впечатление освещенности, а стаффажные фигурки людей в исторических костюмах создают иллюзию реальности.

Центральным помещением музея, занимавшим основной объем здания, являлся зал собраний, с высотой стен в два этажа и длиной более 17 метров, с большими полуциркульными окнами. Особую торжественность и патетичность ему придавали два крупных портрета, встроенные в деревянные панели стен, — родоначальника династии Романовых царя Михаила Федоровича и последнего государя-императора Николая II.

Кроме живописных портретов в зале предусматривались иконописные работы и еще один нижегородский герб. Во внутренней отделке зала (наличники дверей, балюстрады на хорах) и всего музейного интерьера широко применялась кустарная деревянная резьба. Как элемент народного искусства она отвечала более демократичному характеру института земства.

Интерьеры музея буквально насыщены резьбой: балюстрада парадной лестницы, скамьи в аванзалах, пара львов и др. Стены обшиты деревянными панелями и частично задрапированы тканью. Три окна в аванзале второго этажа с «кафедральным, в цинковой оправе стеклом». Люстры «под старую желтую медь», светильники в духе слюдяных выносных фонарей XVII века. Таким образом посетитель как бы погружался в историческую атмосферу ушедшей эпохи.

Законченный и детально проработанный проект Нижегородского губернского земского музея, к сожалению, не был реализован. Причина этого, по общему мнению исследователей, в начавшейся вскоре Первой мировой войне. Уже в июле 1914 года, еще до официальных заявлений, Городская дума Нижнего Новгорода принимает первые решения о подготовке к неумолимо надвигавшейся войне, отменяются запланированные ранее постройки.

Представленный на выставке эскизный проект дает уникальную возможность увидеть, хотя бы на бумаге, в виде планов и чертежей, каким мог стать воображаемый музей. Расположенный на высоком берегу Волги, он должен был прекрасно смотреться с реки, являясь выразительной частью волжского откоса. Современные технологии дополненной реальности позволили построить фотопанораму Верхневолжской набережной с виртуальным включением неосуществленного архитектурного шедевра Федора Шехтеля.

Для детального просмотра рекомендуем открывать нижеследующую панораму на ПК или ноутбуке в отдельном окне.

Подготовка текстов по материалам выставки, фото Татьяны Шепелевой
Февраль-март 2025 года