Жоэль Диккер. "Дело Аляски Сандерс"

Прошу прощения за долгое отсутствие, сражался с очередным монументальным романом и, как видите, вышел победителем в схватке. Очень уж мне хотелось завершить цикл книг о Маркусе Гольдмане. Первая из них оказалась постмодернистской стилизацией под детективы: автор словно бы поставил себе целью использовать в отдельно взятом произведении буквально каждый жанровый штамп, и это сработало — хочется читать и читать, просто чтобы узнать, какая там небывальщина будет дальше. И если продвинутый читатель отчётливо видит эту литературную игру, то обычный может и не понять, что над ним издеваются, и прочесть роман просто как обычный и весьма увлекательный детектив.

Тот же приём Диккер использовал в продолжении под названием «Книга Балтиморов», но на сей раз свалил в кучу всевозможные клише, характерные для семейных саг, разве что память никто из героев не потерял и в кому не впал. И ведь, что характерно, тоже читалось взахлёб, потому что интригу автор выдержал до конца: главный герой всё время думает о какой-то Драме, разрушившей жизнь семьи его дядюшки, а вот что это за Драма — выяснится в финале...

Итак, третий роман о писателе Маркусе Гольдмане, который продолжает устраивать себе личную жизнь и решать проблемы в духе: «мне предлагают миллион долларов за экранизацию, но я не хочу продавать права...» Ну, знаете, такие чисто писательские дела. И вдруг нарисовалось новое расследование: речь идёт о девушке, убитой 11 лет назад, причём преступник давным-давно изобличён и осуждён, но всплывает информация, что в тюрьме сидит невиновный, а истинный убийца гуляет на свободе. И вот уже Гольдман копает факты, а помогают ему сержант Гэхаловуд, известный по первой книге, и чуть-чуть — сам Гарри Квеберт.

Да, третья книга цикла напичкана отсылками к первым двум (это тоже постмодернистский приём — когда писатель перерабатывает не чужой материал, а свой собственный), а сюжет очень напоминает «Дело Гарри Квеберта». Лишнего (то есть, не относящегося к сюжету) в произведении и вправду много — по всей видимости, автор просто набивал объём. Но (самому странно это писать) «Аляска Сандерс» — лучший роман из трёх. Прежде всего, потому, что Диккер заметно снизил градус небывальщины и написал... просто детектив, по всем правилам, с долгим расследованием, множеством неожиданных поворотов и фальшивой концовкой, следом за которой идёт концовка настоящая, а убийцей в итоге оказывается человек, которого читатель знает с самого начала книги, но и не думает подозревать.

У детектива как у жанра всего один недостаток: если вы читали один детектив — то, считайте, что читали все. А главное достоинство — что сюжетная формула, придуманная Эдгаром По и разработанная Артуром Конан Дойлем и Агатой Кристи, исправно работает по сей день, и в обозримом будущем вряд ли что-то изменится. Так что написание любого детективного романа — это, в каком-то смысле, акт постмодернизма, независимо от того, считает ли автор себя постмодернистом или творит на полном серьёзе. Читать в любом случае интересно. Парадокс!

Андрей Кузечкин. 28 февраля 2025 года