Мария Ануфриева. "Медведь"

«Медведь» –  первая книга петербургской писательницы Марии Ануфриевой. Критики называют этот роман историей подвига. Я назову подвигом сам факт его создания. Во-первых, написан он по реальным событиям, а значит, автору пришлось заново пережить эти события. А во-вторых, брать за основу для литературного произведения простую жизненную историю – очень смелый шаг. И это в наше-то время, когда «массовые» авторы завлекают аудиторию лихо закрученным сюжетом, «элитарные» –  экспериментируют с языком и формой, а отдельные литераторы стараются угодить и нашим, и вашим… Мария Ануфриева напоминает нам, что угождать кому-то задачей литературы не является.

Медведь – прозвище мужа главной героини Марии: при странных обстоятельствах он попадает под машину и получает тяжёлую травму головы, оказавшись на грани жизни и смерти. Молодой женщине, которая в любую секунду может потерять любимого человека, остаются лишь молитвы, полулегальные визиты в реанимацию, где лежит в коме её супруг, и попытки выяснить, что же на самом деле произошло в ту злополучную ночь. Доведённой до отчаяния Марии кажется, что во всём этом есть какой-то смысл – и, хотя вернуть Медведя с того света могут лишь профессионализм врачей и ресурсы его собственного организма, смысл действительно есть. Притчу о двух лягушках, упавших в сметану, мы все помним: та, что сложила лапки – утонула. Мария рук не складывала, и пусть это не спасло Медведя, но, в конце концов, помогло ей самой не сломаться.

Вот и весь сюжет. Здесь нет никакой интриги: изначально понятно, что кончится всё трагически, без чудесных воскрешений, да и линия с расследованием ДТП ни к чему не приведёт, это же не детектив. Произведение в первую очередь берёт своей жизненностью: многие из нас теряли близкого человека или, по крайней мере, могут представить, каково это. Почти каждый сталкивался с равнодушием врачей и полицейских и знает, хотя бы с чужих слов, что это вообще за монстры – российские здравоохранение и закон. Словом, легко ощутить себя на месте главной героини и разделить её боль и безумие. Но хочется поговорить не об эмоциональной стороне, а о литературных достоинствах книги, хотя мастерство автора выражается уже в том, насколько хорошо ей удаётся передать читателю эти эмоции. Не описать во всех подробностях, а именно – передать.

Возможно, кому-то покажется неэтичным оценивать эту книгу категориями «интересно-неинтересно», «скучно-нескучно», но у меня ни разу не возникло желания отложить книгу, хотя бы на время. Мне было нескучно читать – при том, что «Медведь», как уже было сказано, практически документальное произведение и не рассказ, а небольшой, но всё же роман в двух частях. Первая часть промелькнула перед глазами очень быстро. Сперва ждёшь подвоха – неужели вся книга только вот об этом? Убедившись, что действительно только об этом, и что автор со своей задачей справляется, начинаешь приглядываться к мелочам, обращая внимание, например, на то, как мастерски Ануфриева владеет словом, умея выразиться и свежо («смрадно хрюкали бомжи»), и точно («больные – народ мнительный и пугливый»), но всегда лаконично. Есть и чёткая композиция, где слегка нарушается (и весьма изящно) хронологический порядок событий.

«Медведь» –  для тех, кто соскучился по настоящему, непридуманному и живому. С другой стороны, некоторым читателям это может показаться недостатками. Если всё-таки вас больше интересует сюжетная, жанровая проза или некие литературные эксперименты, то эта книга вас разочарует. А быть может, приятно удивит.

Андрей Кузечкин. 22 декабря 2014 года