Решаем вместе
Хочется, чтобы библиотека стала лучше?
Сообщите, какие нужны изменения и получите ответ о решении
|
Пьер Паоло Пазолини
Пьер Паоло Пазолини (итал. Pier Paolo Pasolini).
Годы жизни: 1922 - 1975.
Итальянский кинорежиссёр, поэт и прозаик.
Для нас Пазолини – прежде всего выдающийся итальянский кинорежиссер.
Личность столь же противоречивая, сколь и гениальная. Страстный марксист – и при этом убежденный католик, исключенный из коммунистической партии за свою открытую принадлежность нетрадиционной сексуальной ориентации.
До сих пор остается нераскрытым дело о его зверском убийстве. Стал ли он жертвой своих юных партнеров по любовным игрищам или навлек на себя гнев сильных мира сего, раскрыв в одной из своих рукописей тайны некой нефтяной компании, – еще предстоит выяснить. Возможно, это дело так и останется одним из самых запутанных в истории XX века.
Однако, мало кто знает в нашей стране, что Пазолини начинал как поэт и прозаик. Свой первый фильм "Аккатоне" он снял по собственному роману.
В фильмографии Пазолини есть и другие экранизации – например, одноименный фильм (18+), снятый по мотивам "Декамерона" Боккаччо.
Переводы произведений Пазолини немногочисленны, их можно найти лишь в некоторых журналах.
Татьяна Шепелева. Декабрь 2011 года
"Любая формальная, то есть являющаяся официальным учреждением, религия, не только не обязательна для улучшения мира, а, наоборот, мешает ему".
"Или самовыразиться ценой смерти, или быть бессмертным, так и не выразив себя".
"Я так отчаянно люблю жизнь, что это для меня не может кончиться плохо".
П. Пазолини
Биография, творчество
Итальянский кинорежиссер, поэт, писатель Пьер Паоло Пазолини родился 5 мая 1922 г. в Болонье, Италия. Его отец был унтер-офицером, мать – простой крестьянкой. Семья была родом из Фриули, области на северо-востоке Италии.
В 1937 г. Пазолини поступил в Болонский университет. Будучи студентом, опубликовал первые стихи на фриуланском диалекте и политические статьи в студенческом ежемесячнике Architrave. В 1942 году на собственные деньги издал сборник «Стихи в Казарсе».
После окончания университета, с 1943 по 1949 гг., работал преподавателем фриуланской литературы во Фриули.
В 1949 г. Пазолини переехал в Рим. В Риме он задумал написать трилогию о жизни бедняков, однако из трилогии им были написаны только два романа – «Лихие ребята» (1955) и «Жестокая жизнь» (1959).
До начала режиссерской карьеры в 1954-1962 гг. Пазолини написал около 15 сценариев к фильмам, включая «Ночи Кабирии» и «Сладкая жизнь» Федерико Феллини (некоторые сцены и диалоги), «Костлявая кума» («Костлявая смерть») Бернардо Бертолуччи, «Бурная ночь» Мауро Болоньини и др.
В начале 1960-х гг. Пазолини дебютировал как режиссер. Он вошел в историю кинематографа, прежде всего, благодаря своим новаторским методам – собственному стилю в монтаже и показе крупных планов, использованию римского диалекта, привлечению непрофессиональных актеров.
В своей первой ленте «Аккатоне» («Нищий»), повествующей о судьбе сутенера Витторио, он буквально шокировал зрителя подробностями быта социальных низов – воров, проституток, сутенеров, бедняков.
Его вторая лента «Мама Рома» (1962) с великой итальянской актрисой, первой итальянкой, удостоенной Оскара, Анной Маньяни была посвящена истории проститутки, вынужденной зарабатывать на жизнь древнейшим ремеслом.
После выхода этих картин критики сначала поспешили причислить Пазолини к последователям раннего неореализма, но затем отмечали, что реализм Пазолини отличается от реализма Висконти или Фелинни. Достоверность в фильмах Пазолини доведена до нарочитого документализма – в картинах нет ничего «киношного», глянцевого, лакирующего или приукрашивающего действительность.
Следующая картина Пазолини – короткометражка «Овечий сыр» (1962). В этом фильме Пазолини впервые обратился к теме религии, и это обращение было пронизано ненавистью к напускному благолепию, высмеиванием показушной религиозности, обличением искусственности католических догм.
Этой работой Пазолини вызвал раздражение властей и был приговорен к условному заключению.
В своих дальнейших киноработах Пазолини, в основном, использовал классические литературные произведения («Евангелие от Матфея» (1964), «Царь Эдип» (1967), «Декамерон» (1971), «Кентерберийские рассказы» (1972, 18+), «Медея» (1969) с выдающейся оперной певицей Марией Каллас в главной роли, «Сало, или 120 дней Содома» (1975, 18+, содержит сцены крайней жестокости).
В начале семидесятых годов XX века Пазолини путешествовал по странам Востока – Ирану, Йемену, Непалу, – чтобы собрать материал для «Трилогии жизни», состоящей из «Декамерона», «Кентерберийских рассказов» и «Цветка тысячи и одной ночи» (1974, 18+).
Трагическая противоречивость творчества Пазолини особенно ярко выражена в его последнем фильме «Сало, или 120 дней Содома» – экранизации романа маркиза де Сада, действие которого перенесено в последние дни режима Муссолини. Обличая фашистских палачей, режиссер, однако, сконцентрировал внимание на сценах, проникнутых садистской жестокостью.
Пьер Паоло Пазолини был убит при невыясненных обстоятельствах. Тело Пазолини было обнаружено утром 2 ноября 1975 г. в Ости недалеко от Рима в луже крови с множественными ранениями и переломами. У него были сломаны десять ребер, руки, раздавлено сердце, разбита челюсть. По трупу Пазолини несколько раз проехала автомашина.
Фильмы Пазолини отмечены наградами ведущих кинофестивалей. Специальной премии Венецианского кинофестиваля (1964) удостоена картина «Евангелие от Матфея». Особой премии жюри на Берлинском кинофестивале (1971) был удостоен фильм «Декамерон». Фильм «Цветок тысячи и одной ночи» получил Специальную премию жюри Международного Каннского кинофестиваля (1974); «Кентерберийские рассказы» – победитель в категории Золотой медведь Берлинского кинофестиваля (1972).
Творчеству Пазолини посвящен документальный фильм «Пазолини: из плоти и крови» (1967).
(источник с дополнениями Т. Шепелевой)
Поэт Евгений Евтушенко, лично знакомый с Пазолини, так отзывался о нём и его творчестве:
«Автор гениального цикла стихов «Пепел Грамши», Пазолини бросил писать стихи, потому что круг читателей в Италии был, в его понимании, оскорбительно мал для самой поэзии. Он выбрал, как впоследствии другой талантливый поэт — Бернардо Бертолуччи, кино, показавшееся ему средством завоевания миллионов душ. Но жестокий мир кино, неотделимого от рынка, начал разрушать его. Его первые суровые, неприкрашенно жёсткие фильмы — «Аккатоне» или «Евангелие от Матфея» — получили признание только узкого круга зрителей. Тогда, может быть, от душераздирающего «Вы хотите другого? Нате вам!» он бросился в эротические аттракционы «Кентерберийских рассказов», «Цветка тысячи и одной ночи». Его последний фильм «Сало, или 120 дней Содома», показывающий садистские эксперименты фашистов над подростками в провинциальном городке, был особенно саморазрушителен, ибо при всей антифашистской направленности там есть мазохистское смакование жестокостей».
См. также:
Витольд Гомбрович. «Дневник 1957-1961»
П. Пазолини. "Шпана" (читать онлайн)
Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:
Произведения:
- Пазолини П. Витольд Гомбрович. "Дневник. 1957-1961" / перевод с итальянского Е. Балаховской // Иностранная литература. - 2004. - № 12. - С. 248-251.
- Пазолини П. П. Пикассо : стихотворение // Западноевропейская поэзия XX века. - Москва : Художественная литература, 1977. - С. 422-423.
О жизни и творчестве:
Куняев С. Ю. "К предательству таинственная страсть..." // Наш современник. - 2020. - № 8. - С. 182-202. - Продолжение. Начало в №№ 11-12, 2019, №№ 1-5, 7 + Продолжение следует.
