Фильм "Восьмёрка" (реж. Алексей Учитель)

Продолжаем смотреть экранизации современных (и не очень) российских писателей. "Восьмёрку" по мотивам одноимённой повести земляка Захара Прилепина просто не мог обойти вниманием. Повесть написана в духе "нуар а ля рюс" и отличается крайне незамысловатым сюжетом: четверо омоновцев воюют с местным криминальным авторитетом и в конце концов побеждают, хотя эта победа никому из четверых не принесёт никакой радости. На этом материале можно было бы снять традиционный боевик о борьбе добра со злом, хотя у Прилепина всё не так однозначно: омоновцы вступают в противоборство с бандитами не из-за стремления восстановить справедливость, а из полудетского желания разобраться, "кто здесь в натуре самый крутой". Плюс у одного из четверых героев особая мотивация - любовь к невесте криминального авторитета...

В целом, фильм следует сюжету повести. Хотя драк явно стало больше. Четверо омоновцев дерутся с бандитами в ночном клубе, потом опять дерутся в ночном клубе, потом... опять дерутся. В ночном клубе. Или возле него. Так как это не боевик, а всё-таки драма, то и "противостояние" тут довольно хилое. Герои постоянно бьют подручных авторитета, а то и самого авторитета, а тот как-то вяло огрызается: то тормоза в машине омоновцев (той самой "восьмёрке") испортит, то обстреляет эту машину, то подошлёт к омоновцам одного-единственного приспешника с ножичком... То пожалуется командиру ОМОНа, тот сделает подчинённым строгий выговор, и на этом всё наказание кончится. Возникает вопрос, какой же он тогда вообще авторитет, да и собственно, за что омоновцы гнобят этого милого, интеллигентно вылядящего человека с причёской в стиле 50-х годов? Ах да, он же КРИМИНАЛЬНЫЙ АВТОРИТЕТ! Как и в повести, нам не покажут никаких особых бандитских бесчинств. Просто примите как факт: это - бандиты, они плохие. При этом четвёрка главных героев мало чем от них отличается, особенно это заметно в сцене, где омоновцы пытают (буквально) раненных бандитов, лежащих в больнице. У Прилепина, впрочем, именно о том и было произведение: что время выдалось такое, когда никто не остался незамаравшимся.

Оно, время, то есть 90-е годы (точнее, канун 2000-го) воспроизведено в фильме весьма достоверно: шеренги ларьков, забастовки рабочих, которым не платят зарплату, бритоголовые мордовороты в кожаных куртках, "Голубая луна" и всё прочее. Снимать фильмы про "лихие девяностые" в современной России - это правильно, это надо поощрять. Вам кажется, что вы плохо живёте? Посмотрите и вспомните, что совсем недавно были времена и похуже. Среди фильмов о тех временах попадаются суровые и оттого пугающе достоверные "производственные драмы" из жизни бандитов - например, "Чужая", но чаще получается неправдоподобный, откровенно развлекательный балаган - "Жмурки", "Бумер". Фильму "Восьмёрка" не хватает развлекательности, чтобы считаться боевиком, но и до драмы не дотягивает - не хватает собственно драматизма, суровости. Повторю, фильм вялый, в первоисточнике было как-то энергичнее.

Добавлю: и неряшливый. Сцена: герои едут на "восьмёрке", их с двух сторон догоняют бандиты и начинают обстреливать. Погоня обрывается на самом интересном месте, сразу же начинается другая сцена: живые и невредимые омоновцы в очередной раз бьют бандитов возле клуба. Вопрос: а погоня-то чем закончилась? Бандиты просто постреляли и уехали? Другой эпизод: бандит сталкивает героя под поезд, тот успевает схватиться за ступеньку вагона и какое-то время висит на ней. Сцена также обрывается. Позвольте, а выбрался-то он как? Или вы не считатете, что зрителю это интересно? Ах да, у вас же тут драма, а не вестерн.

Весьма сомнителен выбор актрисы на роль "любовного интереса" главного героя. Если заранее не знать, что она из Прибалтики, то это может привести к интересному эффекту. Герой с героиней говорят про что-то важное, а зритель, вместо того, чтобы вникать в смысл диалога, думает: "Она, что ли, с акцентом говорит? Нет, вроде показалось... Да нет - точно с акцентом!" Могли бы переозвучить хоть, что ли, в традициях советского кино. Кстати, любовная история начинается очень, хм... интересно. Вот герой с героиней смотрят друг на друга в клубе, потом опять смотрят... потом встречаются в тёмном углу и без лишних слов приступают к делу. По мнению отечественных кинематографистов, знакомство мужчины и женщины выглядит именно так, наблюдаю уже не в первом фильме (как минимум, в четвёртом). А поговорить?..

Самое светлое пятно фильма - эпизодическое появление Захара Прилепина в самом начале фильма. На киносайтах, что удивительно, простые пользователи пишут о фильме исключительно в положительном ключе. Хотя судя по отдельным пассажам, отзывы заказные, или писал кто-то из родственников режиссёра. "В фильме присутствуют отличные боевые сцены, сам Учитель в интервью говорил, что просил поставить их как можно реалистичнее "без балета", умопомрачительные погони на "восьмёрке", шикарный саундтрек". Да, дерутся как в жизни, возразить нечего. Но среди полутора погонь фильма я умопомрачительных не заметил - наверное, рецензент перепутал "Восьмёрку" с Deathproof Квентина Тарантино. А шикарный саундтрек... "Голубая луна", что ли?

Недобоевик, недодрама, даже на мелодраму не особо похоже. Не мейнстрим, не артхаус. Слабенько, в общем. От создателя "Дневника его жены" и "Прогулки" мы вправе были ожидать большего.

Андрей Кузечкин. 3 сентября 2014 года