Обри Бердслей

Полное имя - Обри Винсент Бёрдслей [правильная транскрипция - Бёрдсли] (англ. Aubrey Vincent Beardsley).

Годы жизни: 1872 - 1898.

Гениальный английский художник-график, иллюстратор, декоратор, поэт, один из виднейших представителей английского эстетизма и модерна 1890-х годов, пианист.

Художник-самородок, не получивший соответствующего образования, он является тем не менее едва ли не самой значительной фигурой эпохи модерна. Всего за пять лет творчества Обри Бердслей успел создать в своих рисунках целый мир - удивительный и загадочный - благодаря неповторимому и легко узнаваемому стилю.

Поразительно, но свой короткий век Обри Бёрдслей предсказал заранее: "I shall not live much longer than did Keats" - "Я проживу не намного дольше, чем Китс".

Самый значительный пласт в его творчестве составляют книжные иллюстрации, среди которых рисунки и гравюры к произведениям Оскара Уайльда и Эдгара Аллана По.

"Конечно, у меня одна цель — гротеск. Если я не гротеск, я ничто".

"Чтобы сделать художника, нужен всего один человек, а чтобы сделать академика — сорок".

"Я всегда делал свои наброски, как сказали бы люди, для удовольствия... Я работал, чтобы развлечь себя, и если это забавляло и публику, тем лучше для меня".

О. Бердслей

Биография, творчество

Обри Бёрдсли родился в семье Винсента Пола Бёрдсли (1839—1909), мастера-ювелира из Клеркенвелла, чьими родственниками были состоятельные лондонские ювелиры, и Элен Агнус Питт (1846—1932), дочери главного хирурга индийской армии Уильяма Питта. Питты были солидной и уважаемой семьей в Брайтоне. Несколько поколений в семье отца страдали от туберкулёза. В 1879 году семилетнему Обри поставили аналогичный диагноз. Кроме того, легкомысленный отец вскоре после свадьбы промотал все семейные деньги и, так как он из-за болезни не мог заниматься постоянным трудом, матери, которую Обри боготворил, пришлось зарабатывать на жизнь работой гувернантки с преподаванием музыки и французского языка. С потерей состояния вскоре после рождения сына семья в 1883 году поселилась в Лондоне, где Винсент работал сначала в Вест-Индской и Панамской телеграфной компании, а затем нерегулярно в качестве клерка на пивоваренных заводах.

В семье рано поняли, что их сын — вундеркинд. При поддержке нескольких аристократических семей он занимался с известными пианистами и, как результат, в одиннадцать лет стал сочинять музыку и стихи. В 1884 году Обри появился на публике как «молодой музыкальный феномен», сыграв на нескольких концертах со своей сестрой. В январе 1885 года он начал посещать гимназию Хоува и Сассекса (Hove and Sussex Grammar School) в Брайтоне, где провёл следующие четыре года. Рисовать он начал с четырёх лет и, под влиянием матери, рано пристрастился к английской и французской литературе, а благодаря урокам музыки он осознал свой незаурядный талант. Его первые стихи, рисунки и карикатуры появились в школьном журнале «Прошлое и настоящее». Он ставил на школьной сцене спектакли, некоторые из которых привлекли внимание театральных критиков.

В 1888 году Обри Бёрдсли получил должность в бюро архитектора, а затем клерка в лондонской страховой компании «Guardian Life and Fire Insurance Company». Однако и службу, и любительские спектакли пришлось бросить: осенью юноша начал кашлять кровью. В 1891 году по совету художников Эдварда Бёрн-Джонса, который познакомил его с Оскаром Уайльдом, и Пьера Пюви де Шаванна он занялся изобразительным искусством. В 1892 году начал посещать занятия в Вестминстерской школе искусств (Westminster School of Art), затем у профессора Фредерика Брауна.

С 1894 по 1896 год (в это время к художнику пришёл невиданный успех после публикации шестнадцати иллюстраций к уайльдовской «Саломее») его самочувствие резко ухудшилось — именно тогда создаются мрачные рисунки к «Падению Дома Ашеров» Эдгара По (1895). Сначала Обри думал о том, как бы выздороветь, потом — как почувствовать себя немного лучше, и, наконец, — прожить ещё хоть один месяц.

На протяжении всей жизни Бёрдсли страдал от лёгочных кровотечений и часто не мог работать или выходить из дома. Он обратился в католичество в марте 1897 года. В следующем году последнее письмо перед смертью (7 марта 1898 года) было адресовано его издателю Леонарду Смайзерсу и близкому другу Герберту Чарльзу Поллитту:

«Иисус — наш Господь и Судья. Дорогой друг, умоляю тебя уничтожить все копии Лисистраты и плохие рисунки… Всем святым, всеми непристойными рисунками. Обри Бердслей в моей предсмертной агонии».

К счастью, эта просьба не была выполнена, и Смайзерс продолжал продавать репродукции, а также подделки работ Бёрдсли.

В декабре 1896 года у Бёрдсли случилось сильное кровотечение. К апрелю 1897 года, через месяц после его обращения в католичество, его ухудшающееся здоровье побудило Бёрдсли переехать на Французскую Ривьеру, «лимонный рай» Ментона на берегу Средиземного моря. Там он умер год спустя, 16 марта 1898 года, в отеле Cosmopolitan в полном сознании, в присутствии матери и сестры, которым он поручил передать последние приветы многочисленным друзьям. Ему было двадцать пять лет. На следующий день после заупокойной мессы в Ментонском соборе его останки были захоронены в Cimetière du Trabuquet. Алджернон Суинберн написал стихотворение на смерть художника.

Обри Бёрдсли оставил около 1000 рисунков, отмеченных совершенством исполнения. В ранних работах испытал влияние гравюр А. Дюрера и А. Мантеньи, творчества С. Боттичелли; был близок прерафаэлитам — его «готизирующие» иллюстрации и украшения к роману «Смерть Артура» Т. Мэлори (1893—94) продолжают стиль изданий У. Морриса. Под воздействием японской ксилографии и греческой вазописи он создал свою оригинальную манеру, основанную на изощрённо декоративной линеарности, тончайшей проработке деталей, виртуозной и эффектной игре контрастов чёрного и белого (излюбленная техника Бёрдсли — перовые рисунки тушью — специально рассчитана на воспроизведение фотомеханическим способом). Рисовал для лондонских журналов, в том числе для «The Studio» (1893), «The Yellow Book» (1894—1895), «The Savoy» (1896; в двух последних также работал художественным редактором), — обложки, портреты, рисунки по мотивам произведений Э. По, Лукиана и др. К лучшим работам принадлежат циклы иллюстраций к трагедии «Саломея» О. Уайльда (1894), «Сатирам» Ювенала (1894—96), комедии «Лисистрата» Аристофана (1896). В поздних рисунках Бёрдсли ощутимо творческое переосмысление французской гравюры 18 в.; они представляют собой композицию утончённых арабесок (иллюстрации к поэме «Похищение локона» А. Попа, 1895—96, и комедии «Вольпоне» Б. Джонсона, 1897).

Автор повести «Под холмом» [«Under the hill», опубл. в 1904; полная версия под назв. «История Венеры и Тангейзера» («The story of Venus and Tannhäuser»), опубл. в 1907; также иллюстрации к ней], стихотворений, эссе. Эстетизм и визионерство, эротическая символика, ирония и гротеск, индивидуализм и своеобразный нарциссизм делают Бёрдсли одной из ключевых фигур европейского декадентства. Его искусство оказало большое влияние на формирование стиля модерн, в частности на творчество Т.Т. Хейне, Г. Климта, А. Мухи, а также на журнальную и книжную графику мастеров «Мира искусства».

(по материалам Википедии и БРЭ)

Гениальный английский художник, музыкант, поэт Обри Бёрдслей прожил короткую жизнь — он умер в возрасте двадцати пяти лет — но до сих пор его искусство остаётся непревзойдённым, уникальным. Эпоха конца XIX — нач.ХХ в.в., подобно «рогу изобилия», дарила миру огромное количество гениев с нетрадиционной сексуальной ориентацией — Эрик Сати, Оскар Уайльд, Клод Дебюсси, Сергей Дягилев, Пьер Люи, Жан-Артюр Рембо etc. — внесших бесценный творческий вклад в развитие искусства. К этому числу можно смело причислить Обри Бёрдслея — «гения миниатюры», оказавшего огромное влияние на всё искусство стиля модерн. [...]

В своём искусстве Бёрдслей всегда оставался самим собой и никогда не подстраивался под модные течения того времени. Скорее наоборот — движение английских декадентов и арт нуво было ориентировано на его творчество — таким образом, именно Бёрдслей повлиял на формирование изобразительного языка стиля модерн. влияние на всё искусство стиля модерн.

(Читать полностью, смотреть работы художника)

См. также:

Мэттью Стерджис. "Обри Бердслей" (читать онлайн)

Читайте также интереснейший материал о переводах О. Бердслея Михаилом Кузминым.

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

О жизни и творчестве:

1. Гордон А. Смерть Пьеро // Книжное обозрение. - 2015. - Янв. (№ 25/26). - С. 10. - Рец. на кн.: Стерджис М. Обри Бердслей. - М. : Колибри : Азбука-Аттикус, 2014. - 432 с.
2. Киселев М. Московский Бердслей : [о выдающемся московском графике Н.П.Феофилактове, внесшем большой вклад в искусство книги эпохи модерна] // Родина. - 2004. - № 6. - С. 100-102.
3. Мирошкин А. Визионер и модернисты : [о выставке английских художников в ГМИИ им. А.С. Пушкина] // Читаем вместе. - 2014. - № 11. - С. 41.