Адельхайд Дюванель

Адельхайд Дюванель (нем. Adelheid Duvanel), урожд. Файгенвинтер (нем. Feigenwinter)

Годы жизни: 1936 - 1996.

Швейцарская писательница и художница Адельхайд Дюванель выросла и прожила всю свою жизнь в Праттельне и Листале, кантон Базель.

Детство её было безрадостным. Родители – суровые, лишенные воображения люди, угнетающе действовали на дочь. Как следствие, у впечатлительной, замкнутой Адельхайд появились серьезные проблемы с психикой, решать которые пытались традиционными для того времени бесчеловечными методами. Крайне неудачный брак с деспотичным грубияном лишь усугубил психические проблемы Адельхайд, которая мечтала стать художницей, чему препятствовал супруг, безжалостно уничтоживший ее работы. Кроме того, единственная дочь Адельхайд в 15 лет стала наркоманкой и заболела СПИДом. Со временем к расстройству психики добавились многочисленные соматические заболевания. Адельхайд Дюванель дважды пыталась покончить с собой и лишь на третий раз ей это удалось.

Но весь этот ад, в котором жила несчастная женщина, обладавшая столь ранимой душой и ангельски прекрасным ликом, послужил триггером для творческого самовыражения – как в литературе, так и в живописи. Проза Дюванель очень интимна, она создана в стиле «сумеречного письма» с элементами волшебного реализма, готики, гротеска и жестокой новеллы. Она писала загадочные, непонятные, очень краткие рассказы с непоследовательным развитием сюжета. Ее произведения – попытка излить и излечить душу, травмированную самой необходимостью жить.

Адельхайд Дюванель – уникальное явление в швейцарской литературе. Она относится к тем писателям, которые не выросли из литературной традиции, потому что ничего о ней не знают. Совсем неслучайно главную роль в ее рассказах-миниатюрах играют люди, исключенные из общества, стоящие вне социума как бы на обочине жизни. «Ее работы нельзя прочесть с точки зрения ее биографии», считает известный швейцарский литературовед Петер фон Матт. С ним можно согласиться лишь отчасти. Биография, бесспорно, не объясняет поэтики ее миниатюр, но без знания биографии понять их было бы невозможно. Для нее литература была средством сообщить о мире невыразимое. Она писала не для читателя, а для себя.

"Ты – как семечко яблока, лежащее на замороженном снежном ковре. Голодная птица найдет тебя".

"... деревья торчали из земли, словно руки погребенных".

"Он верил в Бога и был убежден, что создатель сотворил людей несовершенными, чтобы они работали над собой, совершенствовались, но ему казалось, что ребенком он был совершеннее, чем сейчас".

А. Дюванель

Биография

Происхождение. Детство и юность

Адельхайд Файгенвинтер, старшая из четырех детей своих родителей, родилась в Базеле. Пятый – самый младший брат Стефан – умер еще в младенчестве.

Сначала семья жила в арендованном многоэтажном доме на одну семью с большим садом в Праттельне, а затем, когда отец получил постоянную работу в окружном суде, переехала в современную семейную квартиру в Листале, недалеко от Эргольца и Шляйфенберга. Эти небольшие городки к востоку и югу от Базеля вдоль старой дороги в сторону Ольтена находятся в пределах кантона Базель-Ландшафт и, следовательно, в культурном и лингвистическом отношении являются немецкими. Отец семейства Георг Файгенвинтер был юристом и судебным чиновником, который в 1959 году благодаря продвижению по служебной лестнице стал председателем кантонального суда по уголовным делам и делам несовершеннолетних. Религиозные различия, бывшие характерной чертой региона на протяжении веков, нашли отражение в укладе этой семьи. Георг Файгенвинтер был глубоко убежденным католиком, в то время как мать Адельхайд, урожденная Элизабет Лихтенхан, городская девушка, выросла протестанткой. Швейцарская родословная обоих родителей прослеживается до эпохи Возрождения, но семья матери происходила из Лейпцига и получила швейцарское гражданство только в 1524 году.

Адельхайд росла замкнутым, застенчивым и чувствительным, но одновременно очень изобретательным и творческим ребенком, когда дело доходило до декламации сказок, рассказов и радиопостановок собственного сочинения, которые она самостоятельно иллюстрировала. Интеллектуальные способности девочки нельзя было не заметить с раннего возраста: и в младших классах, и в семье она слыла вундеркиндом.

Постепенно психологическая атмосфера в семье ухудшилась. Адельхайд вспоминала, что находила своих родителей суровыми, «репрессивными» и отстраненными, что не могло не сказаться на ее ранимой психике. Девочку показывали врачам, она прошла сеансы психотерапии. На каком-то этапе, будучи подростком, она перестала разговаривать и целыми днями отказывалась выходить из своей комнаты. Она постоянно рисовала и просила, чтобы её отдали в художественный колледж, но вместо этого талантливого ребенка отправили в католическую школу-интернат Сакре-Кёр на озере Невшатель во франкоязычной Швейцарии. Закрытая, ушедшая в себя, молчащая девочка не могла проходить обучение наравне с другими детьми. Врачи диагностировали у Адельхайд афазию. Её подвергли электросудорожной терапии (электрошок) и инсулинотерапии – двум традиционным для того времени жестоким методам, признанным спустя годы совершенно неэффективными и разрушительными.

В начале 1950-х годов семья переехала в квартиру на первом этаже современного жилого дома, куда перебралась и Адельхайд сразу после интерната.

Ближе к концу 1950-х она поступила в колледж прикладных искусств (Kunstgewerbeschule), где обучалась живописи и графике. Примерно тогда же она начала обучение профессии дессинатора, но курс не завершила.

По окончании своего художественного образования Адельхайд Файгенвинтер зарабатывала в качестве сотрудника офиса, одно время работала в организации, занимающейся исследованиями общественного мнения. К этому времени она также впервые опубликовала одну из своих прозаических миниатюр «Aus dem Leben einer Buckligen» («Из жизни горбуна») под собственным именем (уже с фамилией мужа), под которым впоследствии ее и запомнили – Адельхайд Дюванель, отказавших от раннего псевдонима Юдит Январь (Judith Januar).

Неудачный брак

Первая встреча Адельхайд Файнегвинтер и ее будущего супруга Жозефа Эдуара Дюванеля состоялась в доме ее родителей, куда, с самыми добрыми намерениями, привел своего приятеля младший брат Адельхайд Феликс. Он полагал, что контакт сестры с другим талантливым молодым художником поможет вывести её из изоляции, в которую она погрузилась, все еще живя со своими глубоко консервативными родителями и двумя младшими братьями и сестрами. В одном из своих поздних рассказов Адельхайд писала, что ее и будущего мужа сблизила глубокая любовь к музыке Фредерика Шопена. Пятнадцатилетний Жозеф сыграл на старом родительском пианино один из вальсов Шопена и своим исполнением произвел неизгладимое впечатление на девятнадцатилетнюю Адельхайд, которая нашла его «таким чувствительным, таким странным, таким утонченным, таким наполненным контролируемой силой». Молодые люди, опьяненные первой встречей, влюбились друг в друга, а в 1962 году поженились.

Первые несколько лет они были счастливы. В 1964 году у них родилась дочь, названная Адельхайд по настоянию мужа. Однако Жозеф Дюванель, художник, не самый востребованный, не без комплексов, запретил своей талантливой супруге рисовать и уничтожил ее работы. Властный и деспотичный, как многие неуверенные в себе люди по отношению к более слабым и зависимым от них, он воплощал в жизнь свои представления о браке и месте женщины в семье, которые уже полностью ушли из семейного уклада даже в консервативной Швейцарии. Происхождение Дюванеля предопределило его место аутсайдера: мать, родом из Англии, имела английские и индийские корни, она так и не овладела швейцарско-немецким языком; отец, родом из франкоязычного Невшателя, использовал базельский вариант немецкого языка по необходимости, в то время как родным для него оставался французский. Оба были чужаками в этом кантоне Швейцарии, и сын невольно перенял это чувство второсортности, чужеродности. Впрочем, будучи довольно общительным молодым человеком, в первые годы брака с Адельхайд он превратил их базельскую квартиру в подобие салона, где собиралась местная молодая богема. Здесь он был в центре внимания, что льстило его самолюбию, в то время как его жена зачастую, образно говоря, забивалась в угол.

С весны 1968 г. по сентябрь 1969 г. супруги Дюванель с дочерью жили на острове Форменте́ра. Этот момент стал переломным в браке. Дюванель фактически бросил жену с ребенком, чтобы воссоединиться со своей новой пассией, с которой познакомился здесь, на Форментере, и которую стал представлять всем как свою жену. Адельхайд с дочерью вернулась в Базель и какое-то время жила со своими стареющими родителями, в то время как ее брат Феликс (журналист) организовал публикацию ее прозаических миниатюр в местных газетах, чтобы обеспечить ей хоть какой-то доход. Когда Жозеф с дамой сердца вернулся в Базель, ему удалось уговорить Адельхайд о совместном проживании и ведении домашнего хозяйства. Так начался этот противоестественный брак втроем. Дюванель четко разделил семейные обязанности: Адельхайд ведет хозяйство, «вторая жена» зарабатывает средства на жизнь, а он занимается творчеством.

Адельхайд вынуждена была согласиться, оказавшись в финансовой и эмоциональной зависимости. После рождения Жозефа, ребенка «второй жены», у нее под присмотром оказалось уже двое детей. В 1979 году случилось событие, разрушившее состояние более или менее устойчивого психического равновесия, в котором, словно в тумане, она покорно пребывала многие годы: муж выгнал из дома пятнадцатилетнюю Адельхайд, их дочь, ставшую наркоманкой и заболевшую СПИДом. Адельхайд-старшую поместили в клинику, где она теперь постоянно пребывала. На встречах с читателями она так и говорила, что «пришла из клиники». Когда чтение заканчивалось, она возвращалась туда.

В итоге предположительно в 1981 году супруги расстались и примерно в 1982 году официально расторгли брак. Продолжая публиковать свои рассказы в базельских газетах, Адельхайд теперь вернулась к живописи.

Литературное творчество

Творческие способности Адельхайд Файгенвинтер впервые раскрылись в семилетнем возрасте – задолго до того, как она начала рисовать. Девочка принялась сочинять рассказы. И не прекращала писать свои «прозаические миниатюры» (Prosaminiaturen) даже в замужестве.

Ее первая опубликованная работа – рассказ «В тени сумасшедшего дома» – появилась, когда ей было 19. Год спустя, в 1976 году, вышло первое собрание ее сочинений. Многие миниатюры, вошедшие в него, были опубликованы в газетах в предыдущие месяцы, особенно в воскресном приложении к Basler Nachrichten. Последовали новые тома «Prosaminiaturen». Критики и ученые были впечатлены: «Откройте страницу наугад, и [где бы вы ни оказались] насыщенные предложения Адельхайд Дюванель заставят вас затаить дыхание при дальнейшем чтении. Экспрессионистские образы сочетаются с лаконичным интимным социальным реализмом… Точно нацеленные удары хлыстом наносятся в самом начале исключительно плотной прозы Дюванель». И еще: «[прозу Дюванель,] запоминающуюся, урезанную, скупую и одновременно богатую метафорами, можно смаковать строка за строкой, как поэзию. Угрюмые, сардонические, одновременно задумчивые и мрачные, [ее] прозаические миниатюры представляют собой причудливые сказки, в которых депрессивные эльфы лелеют тайные горести».

Последовали призы. Одним из ее самых больших поклонников был профессор и эрудит в области литературы Петер фон Матт (род. 1937, швейцарский филолог и писатель), который написал пространные поясняющие послесловия к двум томам собрания сочинений Дюванель.

Адельхайд Дюванель неоднократно сравнивали с соотечественниками Робертом Вальзером (1878-1956, прозаик и поэт) и Региной Ульманн (1884-1961, поэтесса и прозаик), например, Петер Хамм (1937-2019, немецкий поэт, писатель, журналист, редактор и литературный критик) писал в 2004 году:

«Что напоминает Регину Ульманн в рассказах Адельхайд Дюванель, так это та порой почти шокирующая наивность, о которой никогда точно не знаешь, рассчитана ли она или действительно невинна. Умело-неуклюжий характер этой прозы, какой мы ее знаем по Роберту Вальзеру, отцу современной швейцарской литературы, почти точно соответствует шаткому эмоциональному состоянию ее героев, порожденному фатальными обстоятельствами, которые часто действуют, по самым неопределенным причинам, с сомнамбулической уверенностью». (Петер Хамм: Die Zeit, 2004 [5])

Впрочем, широкая публика была мало знакома с творчеством Дюванель, хотя она и выиграла несколько литературных премий. Большую известность она получила только благодаря посмертной публикации своих ранних текстов из Basler Nachrichten, собранных в отдельную книгу в 1997 и 2004 годах. Помимо нескольких стихов, она в основном писала прозаические миниатюры, в которых речь идет о людях, находящихся на периферии общества, о несложившихся судьбах.

«Её персонажи – ясновидящие и одновременно немые люди. В мирах, где они живут, всё всегда начинается так хорошо и так ужасно плохо заканчивается».

Но все эти персонажи всегда сохраняют свое достоинство. Прозаические миниатюры Дюванель часто ведутся от лица женщин или детей. Язык мечтательный, сюжет иногда сюрреалистический и сильно сжат. Вот что сказала о творчестве Дюванель швейцарская писательница Йоханна Лир (род. 1962):

«Дюванель также оставила после себя обширное художественное наследие. Во время своего первого пребывания в психиатрических клиниках в подростковом и юношеском возрасте она создавала изящные карандашные рисунки в духе наивного романтизма о чисто женских страхах и угрозах, порожденных изоляцией. Повторяющиеся мотивы включают карикатурно искаженные мужские профили, змей, напоминающих пенисы, «места духовного уединения», такие как башни, и серьезное лицо молодой женщины с большими миндалевидными глазами, вероятно, автопортрет. Ранние рисунки неизбежно наводят на мысль о пренебрежении детьми или даже о сексуальном насилии».

Во время последующего пребывания в психиатрической больнице, ближе к концу жизни, она создавала более выразительные и красочные картины, используя более прочные материалы. Лишь после ее смерти эти картины получили публичное признание и были выставлены: сначала в 1997 году в рамках Литературной выставки в Художественном музее Золотурна, в 2009 году на выставке «Wände slim wie Haut» в музее Лагерхауса (Санкт-Га́ллен) и в 2021 году в Галерее Литар в Цюрихе. Рисунки, картины и рукописи находятся в Базельском литературном архиве Университетской библиотеки Базеля, в Психиатрической университетской больнице Базеля, коллекция из ста рисунков – в Швейцарском литературном архиве в Берне, а рисунки и картины – в музее Лагерхауса (Санкт-Га́ллен).

Последние годы жизни

Всю оставшуюся жизнь, примерно с 1980 года, Адельхайд Дюванель неоднократно подвергалась психиатрическому лечению, хотя постепенно утрачивала доверие к практикующим врачам, которые его оказывали. Развод оставил ее без средств к существованию. Она жила со своей неизлечимо больной дочерью и ее маленьким ребенком в условиях крайней нищеты.

Ее захватывающие рассказы продолжали появляться в газетных колонках, и время от времени публиковались новые тома, содержащие сборники ее прозаических миниатюр. Она продолжала завоевывать аплодисменты ученых и критиков за свои «прозаические миниатюры», но ее талант при жизни мало признавался широкой читательской аудиторией. В конце 1986 года стало известно, что ее бывший муж покончил жизнь самоубийством. Ближе к концу у Дюванель случился длительный период потери памяти и дезориентации, и один из специалистов, с которым она консультировалась, предсказал всё более частое повторение подобных периодов. Это положило бы конец ее писательской деятельности и поставило бы ее в положение крайней зависимости.

Смерть

В первый день Рождества 1956 года двое работников фермы обнаружили тело Роберта Вальзера, замерзшего насмерть в снегу на холмах недалеко от Херизау. Спустя сорок лет, в июле 1996 года всадник в лесной местности к югу от Базеля обнаружил тело Адельхайд Дюванель, также, по-видимому, умершей в результате переохлаждения, несмотря на время года: июль был необычайно холодным. Казалось, что она просто прилегла отдохнуть и не проснулась. Вскоре выяснилось, что Адельхайд, так же как Вальзер, приняла смертельную дозу снотворного. Кроме того, в ее теле были обнаружены различные отпускаемые по рецепту лекарства, без которых она не могла обходится в эти годы. С тех пор остается неясным, следует ли рассматривать ее смерть как несчастный случай или как самоубийство, или даже как случайную комбинацию того и другого.

Комментаторы быстро выявили длинный список параллелей между жизнями, произведениями и смертями Вальзера и Дюванель, двух блестящих писателей, которые оба в последние десятилетия своей жизни все чаще попадали под наблюдение психиатров, но Вальзер прожил немного дольше и, казалось, при жизни достиг несколько более широкого признания читателей. В статье, написанной после ее смерти, Петер Хамм предположил, что «литературные достижения Адельхайд Дюванель были возможны только ценой того, что их неправильно поняли».

Татьяна Шепелева. Апрель 2024 года
(по материалам англо- и немецкоязычного Интернета)

Предлагаем послушать рассказы А. Дюванель "Под шляпой моей матери". Читает сотрудник информационно-библиографического отдела Илья Поляков.

См. также:

Н.А. Бакши. "Безумный" нарратив Адельхайд Дюванель

Елена Кузьмина. "Душа слишком большая для этого мира"

Читать онлайн

 Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

Дюванель А. Под шляпой моей матери : рассказы: [16+] / пер. с нем. А. Филиппова-Чехова. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М.И. Рудомино, 2014. - 160 с. - (Литературная Гельвеция).

___________________________________

Афазия – локальное отсутствие или расстройство уже сформировавшейся речи с нарушением восприятия речи при сохранении слуха. Возникает при органических поражениях речевых отделов коры головного мозга в результате перенесённых травм, опухолей, инсультов, воспалительных процессов и при некоторых психических заболеваниях. Афазия затрагивает различные формы речевой деятельности. (назад)

Дессинатор — это технолог ткацкого и текстильного производства, который участвует в создании дизайна рисунка и структуры тканей. Работает такой специалист на предприятиях легкой промышленности. (назад)

Жозеф Эдуар Дюванель (Joseph Édouard Duvanel, 1941 -1986) – швейцарский художник и иллюстратор.

Дюванель учился в Базельской школе прикладных искусств с 1957 по 1958 год у Мартина Альфреда Христа, затем в Академии изящных искусств в Женеве, а с 1967 по 1974 год – в Академии Гранд Шомьер в Париже. С 1959 года работал художником-иллюстратором. Кроме того, писал обнаженную натуру, натюрморты, пейзажи и человеческие фигуры. Темы для своих картин он часто выбирал из области сказок и легенд, цирка и кукольного театра. Помимо различных галерей в 1962 году он выставлялся в Музее изящных искусств в Невшателе, в коллекцию которого вошли его работы. Дюванель также работал пианистом, графическим дизайнером и иллюстратором. Он был женат на Адельхайд Дюванель с 1962 по 1981 год и дружил с художником Ференцем Яноши. В 1986 году он покончил жизнь самоубийством. Дюванель был членом группы Фарнсбурга. (назад)

Форментера – один из Питиузских островов (юго-западной части Балеарских островов) в Средиземном море. Принадлежит Испании. (назад)