Фридрих Дюрренматт

Полное имя - Фридрих Йозеф Дюрренматт (нем. Friedrich Josef Dürrenmatt).

Годы жизни: 1921 - 1990.

Швейцарский немецкоязычный прозаик, публицист, драматург и художник-экспрессионист.

Один из крупнейших писателей послевоенной Европы, Дюрренматт является автором многочисленных романов, главным образом детективных, повестей и рассказов. Признанный  мастер психологического детектива. Но наиболее широкую известность он завоевал как драматург: его пьесы «Ромул Великий» (1949), «Визит старой дамы» (1956), «Физики» (1962) и другие обошли сцены мира.

Сочинения Дюрренматта изданы более чем на 40 языках.

В юности Дюрренматту, талантливому художнику, пришлось выбирать между литературой и изобразительным искусством; став профессиональным писателем, он всегда оставался и художником, создавал в том числе и циклы иллюстраций к собственным сочинениям.

Лауреат многих литературных международных и национальных премий, в том числе – Мольеровской (1957), Шиллеровской (1959), австрийской Государственной премии за европейскую литературу (середина 1980-х) и др.

"Государство всегда именуют отечеством, когда готовятся к убийству людей".

"Лучше быть нищим, чем палачом".

"Если борешься за справедливость, нужно быть свободным от подозрения, что заботишься о собственной шкуре".

Ф. Дюрренматт

Биография, творчество

Родился 5 января 1921 в швейцарской деревне Конольфинген в кантоне Берн. Его дед был членом Национального совета, однако, несмотря на свои консервативные взгляды, писал довольно известные сатирические стихи, обличавшие государственный бюрократизм. Отец был сельским протестантским пастором. Строгое воспитание и социальное положение отца обособили будущего писателя от общества сверстников. Возможно, вынужденная замкнутость мальчика обусловила его увлечение: уже в детстве он начал рисовать. Страсть к изобразительному искусству сопровождало его всю жизнь: он делал иллюстрации к своим пьесам, эскизы к их постановкам. В 1970–1980-х его живописные и графические работы экспонировались на художественных выставках в Невшателе и Цюрихе.

В 1935 семья переехала в Берн. Там Фридрих поступил сначала в Свободную гимназию, позже перешел в Гумбольдтианум, который окончил в 1941. Протестантское воспитание оказало влияние на формирование личности будущего писателя, однако оно проходило скорее «от противного», в конфликте со строгими требованиями аскетизма и дисциплины. Гимназические «успехи» и поведение Дюрренматта вызывали множество нареканий его преподавателей, и годы учебы в гимназии писатель впоследствии считал «самым неприятным временем» свой жизни.

В 1941 поступил в Цюрихский университет, где начал изучать философию, естествознание и германистику, но после первого же семестра перевелся в университет Берна. Особенный интерес у него вызывали работы С. Кьеркегора и французских экзистенциалистов – их идеи нашли свое отражение в последующем творчестве Дюрренматта. Однако попытка получения классического образования оказалась неудачной: в 1943 он оставляет университет и посвящает себя литературе. Этот поступок в значительной степени обособливает Дюрренматта от большинства известных драматургов 20 в.: как правило, стремление к анализу насущных проблем бытия обусловливалось интенсивной интеллектуальной юношеской жизнью в университетской среде (Беккет, Ионеско и др.).

К 1945–1946 написана первая пьеса «Ибо сказано», которая была поставлена в 1947. Особенного успеха постановка не имела, однако привнесла кардинальное изменение в его жизнь: Дюрренматт женился на актрисе Лотти Гайсслер, и молодая семья переехала в Лигерц на озере Билер. Он стал главой семьи (у них было пять детей), и материальные вопросы приобрели для него огромное значение. Именно потому в те годы Дюрренматт пишет не только пьесы («Слепой», 1948; «Ромул Великий», 1949), но и детективы, которые публикуются с продолжением в газете «Швайцер беобахтер», а также заключает договор с немецкими радиостанциями на несколько радиопьес. Пьесы для радио стали для него совершенно отдельным жанром, что в истории мировой драматургии является исключительным случаем.

Первый творческий и коммерческий успех принесла ему пьеса «Ромул Великий». В 1950 этот успех был подкреплен постановкой следующей пьесы – «Брак господина Миссисипи», после которой автор был признан драматургом национального масштаба. К этому времени сформировалась основная проблематика его пьес: утрата духовных корней, трагическое бессилие человека, противостоящего хаотичному и жестокому миру. Однако Дюрренматт считал, что время трагедии прошло, и что комедия осталась единственной сценической формой, способной отразить трагизм современной жизни. Трагическое мироощущение драматург передает через комическое несоответствие; его главным эстетическим приемом становится гротеск, сводящий воедино несочетаемые цели и средства, ситуации и характеры, проблемы и способы их решения. Так ведущим эстетическим направлением его драматургии становится жанр трагикомедии. В творчестве Дюрренматта ощущается влияние Брехта, однако действие его пьес перенесено из политической и социальной сферы в область морали, нравственности, духовной жизни. Основными темами драматурга становятся предательство, вина, наказание, верность, свобода и справедливость.

Именно эта проблематика легла в основу пьесы, принесшей Дюрренматту мировую известность – «Визит старой дамы» (1957). Кроме славы, пьеса приносит автору и долгожданное материальное благополучие. В 1960-е он находится в расцвете своей литературной и театральной славы, одна за другой следуют престижные премии, драматург получает возможность путешествовать, заниматься общественной деятельностью.

Из других пьес наиболее известны «Ангел приходит в Вавилон» (1953), «Физики» (1962), «Играем Стринберга» (1970).

Творческое наследие Дюрренматта весьма объемно: он автор 23 пьес, многочисленных романов, новелл, рассказов, радиопьес, эссе. Среди них – сборник рассказов «Город» (1952), детективные произведения «Судья и его палач» (1952), «Подозрение» (1953), «Обещание» (1958), «Правосудие» (1985); повести «Грек ищет гречанку» (1955), «Авария» (1956), «Поручение» (1988), сборник статей «Проблемы театра» (1955), публицистические произведения «Записки из Америки» (1970), «Я ставлю себя позади Израиля» (1973), «Соответствия» (1976). В 1990, в период общественного переустройства стран социалистического лагеря, широкую известность получили две речи Дюрренматта, адресованные В. Гавелу и М. Горбачеву.

Скончался Ф. Дюрренматт 14 декабря 1990, в Невшателе, менее чем за месяц до своего 70-летия.

Татьяна Шабалина

(источник)

О мрачном писателе Дюрренматте

Моё знакомство с творчеством швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта состоялось, когда мне в руки попала книга «Зимняя война в Тибете» – сборник из двух произведений. О Дюрренматте говорят, что это очень мрачный писатель. Двух повестей сборника было достаточно, чтобы в этом убедиться.

События повести «Зимняя война в Тибете» происходят после ядерной войны. Постапокалиптика – жанр, очень популярный в наши времена, особенно в массовой культуре. Интересно, что «массовые» авторы описывают мир после катастрофы с рационалистической позиции. Герои ведут себя так, как подсказывает логика выживания: ищут воду, пищу, оружие, места, где можно спрятаться. Писатели же «элитарные» часто делают жанр материалом для притчи, поэтому ради этой притчевости может пострадать логика. Вспомним гениальный, но при этом, если разобраться, совершенно неправдоподобный рассказ Рэя Бредбери «Улыбка», где немногочисленные выжившие после ядерной войны с остервенением крушат артефакты ненавистной цивилизации – автомобили, заводы, произведения искусства. (Думается, в реальной жизни у них были бы куда более насущные занятия.)

Почему «Улыбка»? Просто именно она вспоминается, когда читаешь «Зимнюю войну». После Третьей Мировой войны наступает хаос, люди, переполненные ненавистью к науке и культуре, погубившей цивилизацию, мстят, как могут: солдаты расстреливают офицеров, простые граждане линчуют учителей, сжигают библиотеки, разрушают памятники архитектуры. (Замечу, что действие большей части повести происходит в чистенькой культурной Швейцарии – невысокого же мнения писатель был о своих соотечественниках!) Впрочем, вандализмом сюжет не исчерпывается. Главный герой, от лица которого ведётся повествование, простой солдат, так и не утоливший на войне жажду неприятельской крови, отправляется в Тибет, где, как говорят, до сих пор кто-то с кем-то воюет. А может, и не воюет. А может, и не в Тибете. А может, и рассказчиков на самом деле не один, а больше. Повесть в этом смысле – неплохая шарада, которую читатель должен разгадать.

Другая повесть сборника, «Грек ищет гречанку» – тоже загадка, но попроще: разгадывается практически сразу же. Главный герой, сорока-с-лишним-летний, добродетельный во всех смыслах слова девственник решил покончить с холостым положением и найти себе жену – разумеется, самую красивую и столь же добродетельную. И находит, на удивление легко. И насчёт красоты – в самую точку. А вот насчёт добродетели… Словом, простая история, как и положено притче, но читается хорошо, в этом талант автора – сделать простую историю интересной. Обязательно ознакомлюсь с остальными произведениями Фридриха Дюрренматта.

Андрей Кузечкин. 10 декабря 2013 года

Экранизации произведений Фридриха Дюрренматта (смотреть онлайн бесплатно):

"Последнее дело комиссара Берлаха" (1971, реж. Василий Левин)

"Авария" (1974, реж. Витаутас Жалакявичюс)

"Визит" (1964, реж. Бернхард Викки)

"Физики" (1988, реж. Олег Рябоконь)

"Визит дамы" (1989, реж. Спиридон Хачикян)

"Холодный свет дня" (1996, реж. Рудольф ван ден Берг)

"Визит старой дамы" (2008, реж. Николаус Лейтнер)

"Обещание" (2001, реж. Шон Пенн)

См. также:

ВикипедиЯ

В библиотеке Мошкова

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Дюрренматт Ф. Зимняя война в Тибете : фантастическая повесть, радиопьесы : перевод с немецкого. - Москва : Известия, 1990. - 192 с. - (Библиотека журнала "Иностранная литература"). - ISBN 5-206-00041-8.
2. Дюрренматт Ф. Поручение, или О наблюдении за наблюдающим за наблюдателями : драматургия, проза : перевод с немецкого. - Москва : Молодая гвардия, 1990. - 174 с. - ISBN 5-235-00772-7.
3. Дюрренматт Ф. Судья и палач. - Москва : Прогресс, 1990. - 64 с.

О жизни и творчестве:

1. Газета "Вельтвохе" и журнал "Швайцер монатсхефте" о романе Ф. Дюрренматта "Долина Хаоса" // Современная художественная литература за рубежом. - Москва : Радуга, 1990. - С. 88-91.
2. Когда Дюрренматт рассказывает истории : [художественные особенности творчества писателя] // Матт П. Ф. Литературная память Швейцарии: Прошлое и настоящее. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2013. - С. 325-341.
3. Либерал, консерватор и динамит : об историко-философских различиях между Максом Фришем и Фридрихом Дюрренматтом // Матт П. Ф. Литературная память Швейцарии: Прошлое и настоящее. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2013. - С. 299-324.
4. Мечтания на границе : [тема возвращения домой в литературе Швейцарии] : о литературной фантазии в Швейцарии // Матт П. Ф. Литературная память Швейцарии: Прошлое и настоящее. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2013. - С. 151-166.
5. Мир как сумасшедший дом : Фридрих Дюрренматт (5.01.1921-14.12.1990) // 100 писателей XX века. - Челябинск : Урал-книга, 1999. - С. 72-73. - ил.
6. Седельник В. // Современная художественная литература за рубежом. - Москва : Радуга, 1990. - С. 85-88.
7. Фридрих Дюрренматт, 1921-1990. Швейцарский писатель // Читаем, учимся, играем. - 2016. - № 1. - С. 31. - фот.
8. Что остается после мифов? : [взаимосвязь между литературой Швейцарии и политической идентичностью страны] : новое литературное думание о Швейцарии // Матт П. Ф. Литературная память Швейцарии: Прошлое и настоящее. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2013. - С. 124-150.
9. Швейцария между истоками и прогрессом : [сплав веры в прогресс и консерватизма характерен для Швейцарии и в политической, и в литературной жизни] : к истории души одного народа // Матт П. Ф. Литературная память Швейцарии: Прошлое и настоящее. - Москва : Центр книги ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2013. - С. 7-123.