Хулио Кортасар

Хулио Кортасар (исп. Julio Cortázar), настоящее имя - Хулес Флоренсио Кортасар (исп. Jules Florencio Cortázar).

Годы жизни: 1914 - 1984.

Аргентинский прозаик и поэт, живший и работавший преимущественно в Париже. Автор рассказов с элементами бытовой фантастики и магического реализма, а также двух сложно организованных, экспериментальных романов – «Игра в классики» и «62. Модель для сборки».

Интересный факт: сюжетно фильм «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино построен, очевидно, под влиянием экспериментов Кортасара.

Кортасар – признанный мастер новеллы, считавший, что «роман побеждает всегда по очкам, рассказ должен выиграть нокаутом», склонный к своеобразному сочетанию реальности с фантастикой, к ориентации на поражающую восприятие неожиданность. Однако известность получил именно как один из создателей «нового латиноамериканского романа».

"Любая проблема – это всегда решение, повернувшееся к тебе спиной".

"Первая мысль всегда торопится, опережая смысл, который топчется позади".

"Жизнь — это топтание в кругу, центр которого повсюду, а окружность — нигде".

Х. Кортасар

Биография, творчество

Хулио Кортасар родился 26 августа 1914 года в Брюсселе в семье сотрудника аргентинского торгового представительства. С 1918 в Аргентине; детство провёл в пригороде Буэнос-Айреса. Окончил педагогический колледж (1935), учился на факультете филологии и философии университета Буэнос-Айреса, который не окончил из-за финансовых трудностей. Работал учителем в провинциальных школах. В 1944 преподавал историю литературы в университете города Мендоса. В 1946–48 служил в Книжной палате Аргентины. Получив стипендию французского правительства, в 1951 уехал в Париж, где жил вплоть до кончины. Работал переводчиком в ЮНЕСКО. Выступал как сторонник социалистических движений в Сальвадоре, Чили, Никарагуа и других странах Латинской Америки, против военной диктатуры в Аргентине. Лишённый аргентинского гражданства, Кортасар в 1981 принял французское подданство.

Дебютировал в литературе поэтическим сборником «Присутствие» (Presencia, 1938, под псевдонимом Хулио Денис), отразившим влияние французской символистской поэзии. Среди наиболее значительных произведений Кортасара аргентинского периода: опубликованный в 1946 Х.Л. Борхесом рассказ «Захваченный дом» (Casa tomada), позднее включённый Кортасаром в сборник рассказов «Бестиарий» (Bestiario, 1951; в русском переводе также известен под названием «Зверинец»); написанная ритмизованной прозой драма «Короли» (Los reyes, 1949), в которой своеобразно переработан миф о минотавре; романы «Дивертисмент» (Divertimento, 1949) и «Экзамен» (Examen, 1950; оба опубликованы в 1986); эссе о творчестве Дж. Китса, заметки по теории и истории литературы. На формирование творческой манеры Кортасара заметное влияние оказали сюрреализм, экзистенциализм, «новый роман, проза Борхеса, М. де Унамуно, Х. Ортеги-и-Гассета, а также антропологические исследования Л. Леви-Брюля. Выражением поэтологических идей Кортасара стали книга «Теория туннеля» (Teorí a del túnel, 1947), эссе «Заметки по поводу одной поэтики» (Para una poética, 1954) и «Будка хамелеона» (Casilla del camaleón, 1967), книга «Клеточка Морелли» (La casilla de los Morelli, 1973). По мнению Кортасара, литература даёт возможность преодолеть деспотизм разума в пользу интуитивного познания действительности; писатель-«хамелеон», вечно изменяясь в соответствии с избранной темой, должен стать посредником между человеком и полным загадок миром; сознательно игнорируя рациональные способы объяснения действительности, он демонстрирует не подчиняющуюся логике таинственность мироздания.

Практической реализацией этих идей стали снискавшие большую популярность сборники рассказов: «Конец игры» (Final del juego, 1956), «Тайное оружие» [Las armas secretas, 1959; рассказ «Слюни дьявола» (Las babas del diablo) получил особую известность благодаря экранизации М. Антониони – фильм «Фотоувеличение», 1967], «Истории хронопов и фамов» (Historias de cronopios y de famas, 1964). В рассказах Кортасара фантастическое начало, внезапно проявляясь в обыденной жизни, приводит персонажей к сомнению в адекватности их представлений о реальности.

В своём первом романе «Выигрыши» (Los premios, 1960), отличающемся напряжённым приключенческим сюжетом и насыщенном символикой, Кортасар представил панораму жизни всех слоёв аргент. столичного общества. Всемирную известность получил экспериментальный роман Кортасара «Игра в классики» (Rayuela, 1963), в котором сюжетное повествование сочетается с размышлениями о природе словесного творчества. Новаторский характер романа заключается в его «нелинейности»: каждая глава представляет собой законченное целое, читать их можно в произвольном порядке. Апеллирующий к 62-й главе «Игры в классики» роман «62. Модель для сборки» (62. Modelo para armar, 1967) предстаёт как пронизанная многочисленными намёками, отсылками и ассоциациями головоломка, ключ к прочтению которой должен найти читатель. Раскрытие игровой природы самого акта чтения, предполагающего активное соучастие читателя в конструировании смысла, сделало романы Кортасара одним из самых ярких достижений литературного постмодернизма.

В рассказах сб. «Все огни – огонь» (Todos los fuegos el fuego, 1966) Кортасар размышлял о соотношении европейского и американского типов мировосприятия. Книги «В 80 мирах вокруг одного дня» (La vuelta al día en ochenta mundos, 1967) и «Последний раунд» (Último round, 1969) демонстрируют увлечение Кортасара формальными экспериментами (применение техники потока сознания и коллажа). Интерес Кортасара к политическим вопросам проявился в поднимающем тему насилия и власти экспериментальном романе «Книга Мануэля» (Libro de Manuel, 1973), где описана деятельность революционеров-подпольщиков и затронута проблема терроризма как способа борьбы за свои права. Роман имеет сложную формальную структуру; в нём применяются разные шрифты, используется техника коллажа, совмещающего различные пласты речевой реальности и создающего эффект «всеохватности» текста. Основные темы сборников рассказов «Восьмигранник» (Octáedro, 1974), «Тот, кто бродит вокруг» (Alguien que anda por ahí, 1977), «Мы так любим Гленду» (Queremos tanto a Glenda, 1980), «Вне времени» (Deshoras, 1982) – любовь, власть и смерть как неконтролируемые экзистенциальные силы. Последними прижизненными публикациями Кортасара стали антология написанных в разные годы стихотворений «Только сумерки» (Salvo el crepúsculo, 1984; собрана самим Кортасаром), а также сборники эссе на политические темы, в т. ч. «Автонавты космострады» (Los autonautas de la cosmopista, 1982), «Никарагуа, беспощадно нежный край» (Nicaragua tan violentamente dulce, 1983).

Большинство произведений Кортасара переведено на русский язык. Первые переводы появились в начале 1970-х гг.

(источник)

"Бум латиноамериканской прозы и «магического реализма» связывают с тремя именами: Борхес, Маркес, Кортасар. С первым Кортасар был практически незнаком, вопреки устоявшейся легенде, что именно Борхес открыл молодого Кортасара. С Маркесом его до самой смерти связывали тёплые дружеские отношения. Оба с восторгом приветствовали кубинскую революцию. Но в отличие от Маркеса, чья биография известна, обросла мифами и легендами, о Кортасаре мы практически ничего не знаем. Да, писатель, да, из Аргентины, говорят, жил в Европе… Что он там написал? «Игру в классики»? Что-то слышали краем уха… Феноменальный успех «Ста лет одиночества» напрочь затмил остальную латиноамериканскую литературу. С трудом возвращается к нам Варгас Льоса, и то лишь потому, что не так давно получил Нобелевскую премию.

А вот Кортасара Нобелевка обошла стороной. Он умер в возрасте шестидесяти девяти лет, через два года после получения премии Маркесом. Всю жизнь писавший блестящие, удивительные и волшебные рассказы, он запомнился прежде всего как автор многослойного, бесфабульного романа «Игра в классики». Писатель, вливший свежую кровь во всю латиноамериканскую литературу, умер в Париже от лейкемии. Эту статью я пишу с единственной целью: каждый читающий человек должен знать, что основателем «магического реализма» был не Маркес, и даже не Борхес – Хулио Кортасар".

(читать полностью)

См. также:

ВикипедиЯ

В библиотеке Мошкова

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Кортасар Х. Другое небо : сборник рассказов: пер. с исп. - Москва : АСТ; ЕРМАК, 2004. - 416 с. - (Книга на все времена).
2. Кортасар Х. Игра в классики : роман, рассказы: пер. с исп. / вступ. ст. В.Е. Багно; примеч. Б.В. Дубина. - Москва : Пушкинская библиотека; АСТ, 2003. - 843 с. - (Золотой фонд мировой классики).
3. Кортасар Х. Избранное : пер. с исп. / предисл. Л. Осповата. - Москва : Прогресс, 1979. - 462 с. - (Мастера современной прозы: Аргентина).
4. Кортасар Х. Рассказы / пер. с исп. П. Грушко // Иностранная литература. - 2013. - № 8. - С. 3-30.
5. Кортасар Х. Рассказы и эссе из книги "Найденные рукописи" : рассказы, эссе / вступ. ст. Б. Дубина ; пер. с исп. Л. Синянской // Иностранная литература. - 2010. - № 10. - С. 195-239. - ил.
6. Кортасар Х. Светопреставление : рассказ // Человек читающий. - Москва, 1989. - С. 608-609.
7. Кортасар Х. Экзамен : роман / пер. с исп. Л. Синяковой. - М. : Известия, 1990. - 256 с. - (Библиотека журнала "Иностранная литература").

О жизни и творчестве:

1. Дмитренко С.Ф. [Рецензия] // У книжной полки. - 2004. - № 2. - С. 67-68. - Рец. на кн.: Кортасар Х. Игра в классики. - СПб. : Амфора, 2003.
2. Кортасар Х. Рассказы и эссе из книги "Найденные рукописи" : рассказы, эссе / вступ. ст. Б. Дубина ; пер. с исп. Л. Синянской // Иностранная литература. - 2010. - № 10. - С. 195-239. - ил.
3. Non-fiction с Дмитрием Бавильским // Новый мир. - 2013. - № 8. - С. 218-222. - Рец. на кн.: Кортасар Х. Письма к издателю / Х.Кортасар ; пер. Э. Брагинской. - М. : Центр книги Рудомино, 2012. - (Мастера художественной прозы).