Нижегородские пейзажи

Наше путешествие в поэтический мир пейзажа мы начинаем в год 800-летия основания Нижнего Новгорода. Давайте посмотрим на Нижний глазами выдающихся русских художников, запечатлевших этот величественный город в те далекие времена, когда нас с вами еще не было на свете. Места, изображенные на этих полотнах, так легко узнаваемы! Смотрите и сравнивайте.

И первый пейзаж датирован 1838 годом. Перед нами – первое живописное изображение Нижнего Новгорода! Его автор – Никанор Григорьевич Чернецов, художник, весьма известный в позапрошлом столетии, выпускник и академик Императорской Академии художеств, живописец Его Величества и друг А.С. Пушкина, подаривший поэту свой пейзаж «Дарьяльское ущелье». Художник много путешествовал. В том самом памятном 1838-м году вместе со своим братом Григорием совершил путешествие по Волге, во время которого нарисовал великое множество этюдов и набросков. Из них в последствии на протяжении долгих почти 13 лет – с 1838 по 1851 – братья Чернецовы создали уникальную панораму волжских берегов. Семисотметровый, высотой в два метра свиток из 1981 листа, увы, до наших времен не сохранился. А как интересно было бы сегодня увидеть, сколь радикально изменился облик Волги за без малого два столетия!

Чернецов Н.Г. (1805 – 1879). Нижний Новгород. 1838. НГХМ

Внимательно присмотритесь к фрагменту, где запечатлен нижегородский кремль. Удивительно, но в те годы он выглядел совсем иначе! После ремонта в конце XVIII века и дополнительных преобразований середины 1830-х годов кремль стал приземистее, а стены его были побелены. Н.Г. Чернецов запечатлел отремонтированный кремль, такой белый, с красными крышами башен, а главное – со всеми храмами, большая часть которых была снесена в советское время.

Этой картине следовало бы посвятить отдельную страницу, чтобы разобраться со всеми изображенными на ней объектами. Лично я легко нашла кремлевские башни, от Коромысловой до Ивановской (справа налево), но не поняла, что за башня левее Ивановской. Белая башня округлая в отличие от изображенной Чернецовым. Явно заметно отсутствие Борисоглебской и Зачатьевской башен, разрушенных оползнями. Зато легко узнаваемы Спасо-Преображенский кафедральный собор (на его месте сегодня стоит Дом Советов – 5-й корпус кремля), часовню которого восстановили к 800-летию города, вице-губернаторский дворец, построенный по проекту архитектора Я.А. Ананьина, где сегодня расположена экспозиция русского искусства НГХМ, и Церковь святого Симеона Столпника, также заново возведенная на месте недавних раскопок. Легко узнаются Михайло-Архангельский собор и стоящие перед кремлем церковь Иоанна Предтечи и Храм в честь Казанской иконы Божией Матери. Возведенный купцом Афанасием Олисовым в 1687 году в память подвига Нижегородского ополчения 1612 года, храм был разрушен в 50-х годах прошлого века. Сегодня на этом месте красуется новый белоснежный храм, построенный уже в XXI веке взамен утраченного олисофского.

Следующий пейзаж отправляет нас в далекий 1862 год – мы попадаем на территорию Нижегородской ярмарки с видом на нагорную часть. Написан он выдающимся русским художником Алексеем Петровичем Боголюбовым. В 1861 году по поручению гидрографического департамента Морского министерства Боголюбов начал работу над атласом берегов Каспийского моря. Чтобы попасть на Каспий, ему, столичному жителю (речь о Санкт-Петербурге) пришлось отправиться в долгое путешествие по Волге. И параллельно, по счастливому стечению обстоятельств, довелось выполнить заказ Волжского пароходного общества «Самолёт»: многочисленные рисунки и этюды с видами волжских городов стали иллюстрациями к путеводителю «Волга от Твери до Астрахани». А картина «Нижегородская ярмарка. Колокольный ряд» была написана позже по зарисовкам, сделанным на Волге. Есть предположение, что заказ на картину поступил от императрицы Марии Александровны для наследника престола великого князя Николая Александровича. А в Нижний Новгород она была передана из Государственного Русского музея в 1927 году.

«Нижегородская ярмарка» Боголюбова – это симбиоз двух жанров: пейзажа и жанровой сцены. Присмотритесь к персонажам! Сколько здесь иноземцев в их специфических нарядах. Идет торговля колоколами, жизнь кипит – и всё это буйное действо разворачивается на фоне Дятловых гор и кремля.

Боголюбов А.П. (1824 – 1890). Нижегородская ярмарка. Колокольный ряд. 1862. НГХМ

Об авторе этого пейзажа Алексее Петровиче Боголюбове принято говорить, как о маринисте и мастере батальных морских пейзажей. Но диапазон его творчества намного шире. Да и о самом Алексее Петровиче можно сказать, что он был не только художником. Внук писателя и бунтаря Александра Радищева, он всю свою жизнь посвятил служению Отечеству. Его профессиональная и общественная деятельность заслуживают отдельного разговора.

Очень рекомендую вам прочесть весьма обстоятельную, написанную с любовью статью Ольги Острецовой Моряк. Художник. Просветитель. Меценат. И это всё о нём – о Боголюбове Алексее Петровиче!. Здесь же вы найдете и множество репродукций картин Боголюбова. А еще его картины из фонда Нижегородского государственного художественного музея представлены на нашей виртуальной выставке-аналоге Вдохновленные морем.

Совсем другой пейзаж кисти А.П. Боголюбова увидела я в 2016 году в Музее пейзажа в Плёсе. Это очень ранняя работа, созданная в год поступления молодого морского офицера в Императорскую Академию художеств. Если сопоставить год написания картины с фактами биографии художника, то скорее всего перед нами балтийский пейзаж, возможно, берег Финского залива.

Боголюбов А.П. (1824 – 1896). Лесистый берег. 1850. Музей пейзажа. Плёс

А теперь переходим к следующему экспонату в нашей виртуальной экскурсии.

Алексей Кондратьевич Саврасов – знаменитейший, выдающийся русский пейзажист. Академик, один из учредителей Товарищества передвижников. Купеческий сын, он пошел против воли отца, поставив перед собой цель – научиться рисовать. И как никто другой преуспел на этой стезе. Он не только стал ярчайшим представителем русской живописной школы, но и преподавал пейзаж. Среди его учеников – Лев Каменев, Константин Коровин, Михаил Нестеров, Сергей Светославский… Их картины мы с вами еще увидим на других страницах в рамках тематического проекта «Поэзия пейзажа». За исключением работ Льва Каменева. Просто их нет ни в НГХМ, ни в Музее пейзажа в Плёсе. Зато прямо сейчас, когда я пишу этот текст, перед моими глазами на стене, над рабочим столом – изрядно поблекшая за многие-многие годы репродукция «Речного пейзажа» Л.Л. Каменева из коллекции Государственного Русского музея. Эту репродукцию, чрезвычайно популярную в советские времена, наша семья приобрела в местном книжном магазинчике. Увы, этого магазина давно уже нет – сейчас в этом месте продают «хлеб насущный», всевозможный продуктовый ширпотреб. И только эта картина на стене напоминает о прежнем уютном, маленьком книжном магазине...

Но вернемся к картине. В 1870-1875 годах Саврасов совершает поездки на Волгу. «Печерский монастырь в Нижнем Новгороде» – первый волжский пейзаж художника, одна из самых больших его картин. Едва успев завоевать вторую премию конкурса, организованного Обществом поощрения художников в 1871 году (первая премия досталась «Оттепели» юного гения Федора Васильева), она тут же была приобретена Павлом Третьяковым для его знаменитой галереи, а в 1932 году «переехала на постоянное место жительства» из Третьяковской галереи в Нижегородский государственный художественный музей.

Саврасов А.К. (1830 – 1897). Печерский монастырь в Нижнем Новгороде. 1871. НГХМ

В этой картине Саврасов верен своему главному принципу:

«Без воздуха пейзаж – не пейзаж! Сколько в пейзаж березок или елей ни сажай, что ни придумывай, если воздух не напишешь – значит пейзаж дрянь.»

Пейзаж напоен воздухом, он дышит речной свежестью, ароматами трав и листвы. Написанный в канонической манере, с непременным разделением пространства полотна на три плана, выполненных каждый в своем колорите, он настолько гармоничен благодаря искреннему чувству автора, что может по праву считаться эталоном в жанре лирического пейзажа.

Немного истории. Белокаменному Печерскому Вознесенскому монастырю уже почти четыре столетия. А его история начинается, как принято считать, в 1328 году, хотя документально это никак не подтверждается. Тогда святитель Дионисий, монах Киево-Печерского монастыря пришел на Нижегородчину. Как сказано в Степе́нной книге, «въ трѣхъ поприщахъ от города, при брезѣ Волги, Діонисій в Нижнемъ Новеградѣ ископа пѣщеру, идѣжѣ трудолюбиво подвизася, и монастырь чѣстенъ состави, зовомый Пѣчерскій монастырь» – «в трех верстах от города, на берегу Волги, Дионисий в Нижнем Новгороде выкопал пещеру, где трудолюбиво совершал подвиг [монашеский, очевидно], и основал монастырь православный [честный, то есть истинной, православной веры в отличие от нечестивого – неверного], названный Печерским монастырем».

Традиция использовать пещеру в качестве пристанища, места для совершения религиозного подвига пошла еще с IV века, когда в Палестине, изобиловавшей природными пещерами, появились первые христианские обители – пещерные монастыри. Название Печерского монастыря произошло от той самой пещеры Дионисия. Правда, в XVI веке монастырь, основанный Дионисием, в результате оползня и обвала горы был разрушен. Решено было отстроить его заново, но на версту выше по течению Волги, ближе к городу.

Территория близ монастыря сильно преобразилась с течением времени. Так в 1976 году для защиты монастырского комплекса была сооружена бетонная набережная-дамба, в результате чего появился всем известный ныне Гребной канал – любимое место отдыха нижегородцев.

А на картине Саврасова монастырь еще не входит в состав Нижнего Новгорода. Неслучайно название картины варьируется: Печерский монастырь у Нижнего Новгорода, под Нижним Новгородом, близ Нижнего Новгорода... Перед нами Волга и ее исконный, природный ландшафт, за столетие до вышеупомянутых преобразований.

Кстати, с Алексеем Кондратьевичем мы не прощаемся – в скором времени появится его персональная страница в рамках мини-проекта «Поэзия пейзажа». А теперь нам предстоить увидеть Нижний Новгород XX века.

Константин Фёдорович Юон, выдающийся русский и советский деятель искусства, учениками которого, к частности, были скульптор Вера Мухина (это ее памятник Максиму Горькому украшает одноименную площадь Нижнего!) и братья Веснины, является признанным мастером пейзажа, особенно городского. Пейзаж был его любимым жанром. Его картины «Нижний Новгород зимой» и «Закат на Волге. Нижний Новгород», принадлежащие Нижегородскому государственному художественному музею, стали хрестоматийными изображениями нашего города.

В начале XX века Константин Юон объездил немало старинных волжских городов. В их числе и Нижний Новгород. Русская провинция произвела на художника неизгладимое впечатление, поразив красотой ландшафтов и богатством архитектуры, филигранной резьбой в убранстве деревянных домов и самим образом жизни – самобытными народными костюмами, шумными, пёстрыми ярмарками.

«Нижний Новгород зимой» Юона, так же как и «Нижегородская ярмарка…» Боголюбова, написан на стыке жанров – пейзажа и жанровой сцены. Художник изобразил бойкое торговое место на улице Рождественской. И снова мы имеем дело не просто с произведением искусства, а со своеобразным историческим документом. Как и картина Чернецова «Нижний Новгород», это полотно дает нам возможность увидеть не доживший до наших времен исторический объект – церковь Николая Чудотворца на Торгу, построенную в 1863-м году и снесенную в 1929-м.

Картина очень хороша своим настроением, атмосферой яркого морозного денька.

Юон К.Ф. (1875 – 1958). Нижний Новгород зимой. 1909. НГХМ

Два следующих пейзажа написаны Юоном практически с одной и той же точки и открывают роскошную панораму Волги с видом на стрелку, кремль, Ивановский съезд и церковь святого Симеона Столпника. И если «Закат» не вызывает никаких вопросов – да, кремль еще белый, потому что до революции, да, церковь еще цела – то «Панорама Нижнего Новгорода» из Плёсского Музея пейзажа, датированная 1950-ми годами, кажется несоответствующей этой датировке. Кремль уже явно «советский», красный, и церковь цела. Но ее снесли в 1928 году! Как же она попала на полотно в 50-е годы? Я пыталась найти разгадку этой шарады в биографии К.Ф. Юона, но так и не увидела ни слова о его визите в Нижний Новгород, точнее, Горький в середине прошлого века. Впрочем, это не ничуть не мешает любоваться ни ставшим визитной карточкой города золотым закатом над Волгой, ни облачным летним днем, так небрежно, наскоро «пойманным» рукой мастера и навсегда запечатленным размашистыми смелыми мазками.

Юон К.Ф. (1875 – 1958). Закат. (Закат на Волге. Нижний Новгород). 1911. НГХМ

Юон К.Ф. (1875 – 1958). Панорама Нижнего Новгорода. 1950-е. Музей пейзажа. Плёс

Татьяна Шепелева. Октябрь 2021 года