О судьбе панорамы "Штурм Ахульго"

Франц Рубо работал над созданием панорамы «Штурм Ахульго» (размер полотна 120 х 12 метров) с 1889 по 1890 год. Панорама демонстрировалась в Мюнхене и Париже. В мае 1896 года панорама была показана в павильоне на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде.

В 1896 году на Нижегородской всероссийской художественно-промышленной выставке для панорамы «Штурм аула Ахульго» построили специальное здание. Павильон для экспонирования панорамы на Нижегородской выставке был одним из наиболее заметных зданий. Он располагался перед художественным отделом и представлял собой цилиндр, окружностью в сто метров, с высоким яйцевидным, наполовину стеклянным куполом. Над входом был помещён фронтон, увенчанный скульптурной группой, изображавшей схватку русского солдата с горцем. В панорамный зал вела широкая лестница. По ней зритель попадал как бы на крышу сторожевой башни. Панорама стала первым произведением такого рода в России.

По ходатайству самого Рубо панораму приобрел Николай II для Военно-исторического музея «Храм Славы» в Тифлисе. В течение 11 лет панорама хранилась в Тифлисе и только по прошению автора в 1909 году ее перевозят в Севастополь, где она демонстрируется до 1911 года. В ноябре 1911 года панораму перевозят в Петербург для показа во временном павильоне на Марсовом поле.

С началом Первой мировой войны холст панорамы был намотан на вал и хранился в подвалах Павловских казарм, а затем в Музее Артиллерии. Полотно панорамы сильно пострадало в 1924 году во время наводнения в Петрограде. По ходатайству Наркома просвещения ДАССР Алибека Тахо-Годи картину на постоянное хранение передали Дагестанскому краеведческому музею (г. Махачкала). К сожалению, в 1934 году при осмотре панорамы экспертная комиссия установила, что отреставрировать ее невозможно и необходимо вырезать наиболее сохранившиеся участки живописи. В наше время сохранилось три фрагмента панорамы, которые находятся в Дагестанском музее изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой.

Баталист Митрофан Борисович Греков обратился в 1907 году в совет профессоров Петербургской академии художеств с просьбой перевести его из репинской мастерской в мастерскую батального класса Рубо:

«Решаю перейти к Рубо Францу Алексеевичу... меня волновали его большие холсты, мастерство движения, просторы, действие в его картинах. Особенно на меня произвела большое впечатление его панорама «Покорение Кавказа». Величественное, сильное искусство, какую-то мощную силу приобретают большие просторы, широкие горизонты. Я хотел изучить у Рубо приемы овладения большими холстами».

Схватка русских с горцами. Эскиз к панораме «Штурм аула Ахульго». 1889 г. Холст, масло

Всадник. Эскиз к картине «Взятие штурмом аула Ахульго 22 августа 1839 года». 1885 г. Бумага, карандаш графитный

«Штурм аула Ахульго». Сюжет и описание

На картине Рубо разворачивается бесконечная перспектива величественного пейзажа Кавказских гор. Быстро бегущая и пробивающаяся сквозь скалы река Койсу с почти отвесными берегами делит местность на две части. На высоких скалистых берегах реки расположились грозные, почти неприступные стены аула Ахульго над головокружительной пропастью — их штурмуют русские войска. С одного берега Койсу на другой переброшен зыбкий деревянный мостик, находящийся под башней. Главный бой кипит перед мостом, который уже подожжён. Выше над мостом, на дороге — сам Шамиль на вороном жеребце следит за ходом боя, окружённый своими знаменосцами и мюридами.

Передовые твердыни неприятеля на правом берегу уже взяты штурмовыми командами. Там устроен перевязочный пункт. Артиллерийские батареи занимают господствующие высоты, чтобы в момент штурма обстреливать хорошо укреплённые аулы горцев.

Там же, на возвышенном берегу Койсу — главнокомандующий генерал П.Х. Граббе со своей свитой. Он наблюдает за отчаянным боем, разгоревшимся на узких улочках аула, на крышах жилищ, которые защищают не только вооружённые мужчины, но и женщины и дети. Они сбрасывают на головы штурмующих солдат огромные камни, выливают кипящую воду. На полотне запечатлён момент падения солдат в пропасть.

Рисуя баталию, Франц Рубо сопоставлял действие противника в разных эпизодах. Одна из групп горцев в броске пытается смять русскую пехоту, вступив с ней в рукопашную схватку. Другая группа встречает штурмующих ружейным залпом. Под натиском штыковых атак мюриды отчаянно обороняются.

Передовой батальон апшеронцев проник почти в центр вражеской позиции и сражается под убийственным огнём. В узком переулке неожиданно появляется новая колонна штурмующих, и защитники Ахульго бросаются ей навстречу, мечутся, отступают и снова вступают в бой. Их экспрессивным движениям, хаотичным ритмам противостоят слаженные и энергичные действия русских солдат.

Предметный план, соединявший плоскость картины с основанием зрительной площадки, способствовал созданию иллюзии соучастия и усиливал эмоциональное воздействие панорамы. В натуральную величину выстроенные сакли, части моста через Койсу, фигуры людей были исполнены так тщательно, что переход от макета к изображению на холсте казался почти незаметным, вызывая ощущение реальности.

Подготовка текстов по материалам выставки в НГХМ и Википедии, фоторепродукции Татьяны Шепелевой.

Июнь-август 2024 года