Север Феликсович Гансовский

Годы жизни: 1918 - 1990.

Один из ведущих советских писателей-фантастов, драматург, художник.

Читая биографию Севера Гансовского, поневоле задумаешься: почему ветеран Великой Отечественной выбрал стезю писателя-фантаста, хотя вполне мог встать на тот же путь, что и Виктор Астафьев, Василь Быков, Борис Васильев? Почему человек, многое повидавший и многое перенёсший, писал об антимирах, несуществующих изобретениях и вымышленных существах? Не потому ли, что он предпочитал, вместо того, чтобы говорить полуправду, не говорить правды вовсе? Вспомним, что тому же Астафьеву пришлось ждать новых времён, чтобы в шокирующем романе «Прокляты и убиты» изложить без вмешательства цензуры всё, что он видел собственными глазами. Гансовский до новых времён, увы, не дожил, скончавшись в 1990 году. Севера Гансовского называют одним из ведущих советских фантастов, хотя нынешний читатель скорее вспомнит Стругацких, Ефремова, Булычёва, чем его.

В наше время писателей знают, в основном, по экранизациям. Север Гансовский оставил свой след в этой области: именно по его рассказу «Полигон» в 1977 году был снят одноимённый анимационный фильм, до сих пор изумляющий своей неподражаемой художественной манерой: все персонажи выглядят и движутся как живые люди, причём их лица напоминают зарубежных актёров Жана Габена, Юла Бриннера, Пола Ньюмена. Обычно для создания подобного эффекта использовалась обрисовка фотографий или кадров художественного фильма, но наши кудесники от мультипликации обошлись без этого. Под стать великолепному видеоряду был сильный, психологически достоверный сюжет: об испытаниях новейшего оружия – автоматизированного танка, который телепатически реагирует на импульсы страха. Мультфильм был полон антивоенного пафоса и критиковал военную политику США. Хотя опыт переноса произведения на экран оказался чрезвычайно удачным, сам Гансовский до конца своих дней мечтал увидеть полнометражный фильм, снятый по «Полигону», даже написал сценарий.

Куда менее понравилась писателю экранизация рассказа «День гнева», хотя для современного зрителя этот фильм может быть интересен хотя бы потому, что это один из первых (1985 год) советских фильмов ужасов, а если точнее, то научно-фантастический триллер. Присутствуют почти все атрибуты жанра. Есть некая местность вдали от цивилизации, в данном случае – заповедник. В этой местности обитает традиционный для ужастиков сумасшедший профессор, который превращает обычных медведей в опасных мутантов, называемых «отарками» (видимо, отсылка к оркам из западноевропейской мифологии). Отважный журналист проводит расследование… С одной стороны, сцены из западной жизни (как её представляли в СССР) сейчас могут вызвать разве что улыбку. С другой – в фильме присутствует «саспенс», ощущение тревоги. Достигается этот эффект простейшим образом: нам так ни разу и не покажут самих чудовищ. Вместо них – шорохи, неясные силуэты, таинственные голоса за кадром. «Мы и не знали раньше, что есть такие страшные фильмы» - пишет один из зрителей, посмотревших «День гнева» в 1985-м. Но как уже было сказано, автор первоисточника остался недоволен – видимо, тем, что создатели фильма поменяли концовку на менее мрачную.

Кроме литературы Север Феликсович занимался литературными переводами зарубежной фантастики, а также графикой, иллюстрируя собственные и чужие произведения. Первым произведением, к которому Гансовский нарисовал иллюстрации, была повесть Стругацких «Улитка на склоне», опубликованная в журнале «Байкал».

Андрей Кузечкин

См. также:

ВикипедиЯ

Биография, произведения

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Гансовский С.Ф. Инстинкт? - Москва : Молодая гвардия, 1988. - 352 с. - (Библиотека советской фантастики).
2. Гансовский С.Ф. Стальная змея : сборник научно-фантастических рассказов. - Москва : Знание, 1991. - 304 с.
3. Гансовский С.Ф. Три шага к опасности : научно-фантастические рассказы / худож. С. Мухин. - Москва : Детская литература, 1969. - 272 с. : ил.

О жизни и творчестве:

1. Русская фантастика XX века в именах и лицах : справочник / под ред. М.И. Мещеряковой. - Москва : Мегатрон, 1998. - 136 с.