Выставка в Горьком 1937 года

1937 был знаковым годом в жизни Василия Маслова. Накануне, в декабре 1936, художник заключил с комитетом выставки «Индустрия социализма» договор, открывающий перед ним большие возможности. По договору он обязывался написать два живописных полотна «Горьковский автозавод» и «Судоверфь (Сормово)» и представить их выставочной комиссии к 1 марта 1937 года.

Всесоюзная выставка «Индустрия социализма» стала одним из ключевых событий культурной жизни 1930-х годов. В подготовке выставки, которая заняла в общей сложности четыре года (1935-1939), приняли участие шестьсот художников Москвы, Ленинграда и других городов. Более тысячи произведений живопи си, графики и скульптуры, созданных ими по заказу Комитета по делам искусств, были представлены как доказательства великого прорыва в промышленности, превратившего аграрную страну в мощную индустриальную державу.

Индустриальная тема, обретя идеологическую значимость, заняла центральное место в творчестве многих советских мастеров. Разнообразие сюжетов в пределах этой тематической направленности подчеркнули названия разделов экспозиции: «1. Избранники народа. ... 3. Страницы прошлого. Гражданская война. 4-5. Индустрия крепит оборону СССР. 6. Новое лицо страны. 7. Новостройки пятилеток. 8. Социализм вошел в быт. 9. Большевики открыли богатства страны. 10. Ударники пятилеток. 11. СССР стал металлическим. 12. Новые города, новые люди. 13. Жить стало лучше, жить стало веселее. 14. Огонь по врагам (сатира). 15. Советская Арктика и освоение Севера».

По замыслу организаторов выставки, произведения, воспевающие победы сталинских пятилеток, должны были соответствовать духу «внимательно и любовно выращенного партией» нового искусства – искусства социалистического реализма.

Грандиозные выставочные проекты, демонстрировавшие достижения социалистического строительства и утверждавшие превосходство метода соцреализма, являлись характерной приметой времени. Подобные выставки определяли вектор развития советского изобразительного искусства на годы вперед, а участие в них приравнивалось к официальному признанию художника.

Ответственный госзаказ стал поводом для приезда Василия Маслова в город Горький. Работа по созданию панорамных видов таких индустриальных гигантов как Горьковский автозавод и судостроительный завод «Красное Сормово» заняла несколько месяцев и, оставаясь в городе, художник мог заняться подготовкой своей персональной выставки.

Вполне вероятно, что идейным вдохновителем и главным организатором этой выставки был Матвей Самойлович Погребинский (1895-1937), с которым Василия Маслова связывали дружеские отношения еще с конца 1920-х годов. Погребинский, являясь доверенным лицом Г.Г. Ягоды, был основателем и одним из первых руководителей Болшевской трудкоммуны и не просто знал Маслова, но и поддерживал его на протяжении многих лет. В1937 Погребинский возглавлял Управление НКВД по Горьковской области и пользовался в городе большим влиянием, а также был близко знаком с директором художественного музея Алексеем Ивановичем Преображенским (1885-1938). Выставка Василия Маслова состоялась, во многом, благодаря помощи этих двух людей.

Индустриальная тема, воплощенная художником в производственных пейзажах горьковского периода, прозвучала и на его выставке. В экспозицию вошли графические портреты передовиков производства из серии «Ударники труда», подготовленной Василием Масловым к десятилетию трудкоммуны в 1934 году. В графике Маслова возникают реалистические образы рабочих, далекие от романтической интерпретации, присущей его монументальным произведениям. Примечательно, что рисунки выполнены в сдержанной, почти академической манере, не свойственной художнику.

Судьба картин «Горьковский автозавод» и «Судоверфь (Сормово)», к сожалению, остается неизвестной. Возможно, как и многие другие произведения художника, они были утрачены после его гибели.

В 1937 году Василий Маслов приехал в Горький уже вполне состоявшимся художником, на счету которого было несколько крупных выставок. Первая из них была организована в коммуне в 1932 году. Тогда работы учеников изостудии по достоинству оценили присутствующие на открытии почетные гости: К.Е. Ворошилов, С.М. Буденный, М. Горький.

В 1936 живопись и графика художника экспонировалась в московском Театре народного творчества на совместной выставке воспитанников Болшевской и Люберецкой трудкоммун, а в 1935 и 1937 состоялись персональные выставки Маслова: в клубе НКВД и в Художественном салоне Москультторга.

В Горьком местом проведения выставки был выбран музей с многолетней историей и устоявшимися традициями. Горьковский художественный музей, обладающий богатым собранием отечественного и зарубежного искусства, уже в 1930-е годы считался одним из лучших периферийных музеев страны. Основу его собрания составляли предметы из коллекции художественного отдела бывшего Нижегородского городского художественного и исторического музея, образованного в 1896 году. После революции художественный отдел в связи с увеличением фондов был размещен в просторном особняке купца Д.В. Сироткина на Верхневолжской набережной (два этажа занимала экспозиция, а на третьем находились квартиры сотрудников). В1934 году специализированный отдел, давно существовавший самостоятельно, приобрел статус государственного музея.

Предполагаемая реконструкция выставки В. Маслова в 1937 году в Горьковском художественном музее:

1. Заставка. 1930-е. Бумага, тушь. Из собрания НГХМ
2. Заставка. 1930-е. Бумага, тушь. Из собрания НГХМ
3. Перед грозой. 1930-е. Бумага, тушь. Из собрания НГХМ
4. Пейзаж. 1930-е. Бумага, тушь. Из собрания НГХМ

С конца 1920-х музейная работа в стране выстраивалась в русле методологических установок партии и правительства, согласно которым музеи рассматривались не только как культурно– просветительские учреждения, но и как «орудие пропаганды и популяризации в массах» советского образа жизни. Перед сотрудниками Горьковского музея стояла задача формирования современной экспозиции, рассказывающей о достижениях индустриализации и нового социалистического быта. С этой целью был создан отдел советского искусства. К 1937 году в его состав входили произведения П. Кончаловского, А. Герасимова, Н. Терпсихорова, Ф. Богородского, Л. Хныгина и других известных художников. На тот момент коллекция отдела была так невелика, что помещалась в одном экспозиционном зале. По мнению чиновников Управления по делам искусств, творчество советских художников было представлено в музее недостаточно широко и разнообразно. Эта проблема частично решалась за счет выставочной деятельности.

Уже в первой половине 1937 года был проведен целый ряд примечательных выставок: «Портреты А.М. Горького», «К 100-летию со дня смерти А.С. Пушкина», «Московские художники в помощь Испании». В процессе подготовки находились большие проекты – «Социалистический город Горький» и «XX лет Октябрьской Революции». В последнем проекте должны были принять участие более трехсот живописцев и графиков.

Музей активно сотрудничал как с местными, так и с московскими художниками. Организатором выставок столичных мастеров являлся «Всекохудожник». В систему Всероссийского кооперативного союза входили 29 областных товариществ, обеспечивающих художников разных специальностей социально-творческими заказами. Горьковское товарищество возглавлял директор Художественного музея Алексей Иванович Преображенский. Он был заинтересован в укреплении связей между «Всекохудожником» и его местным филиалом и мог предложить Маслову, как члену союза, музей в качестве выставочной площадки.

В музее под выставку работ Василия Маслова были выделены два зала: советского искусства и искусства рубежа XIX-XX веков (центральный и каминный). В них временно пришлось демонтировать экспозицию, что являлось тогда обычной практикой. Из-за недостатка экспозиционных площадей живописные и графические произведения были расположены на стенах в несколько рядов, довольно плотно друг к другу, хотя такая развеска могла помешать «естественной легкости восприятия» картин. Решением сложных задач по организации выставочного пространства занимался немногочисленный персонал музея, — в штате числилось всего два научных и три научно-технических сотрудника, которым вменялось в обязанности и экскурсионное обслуживание посетителей. За время работы выставки с 18 февраля по 24 марта, ее посетили три с половиной тысячи человек.

Экспонируемые на выставке произведения были результатом десятилетней работы художника. К самым ярким из них можно отнести графический цикл «Город», выполненный во второй половине 1920-х годов. В нем нашли отражение стилистические поиски, вбирающие смелый опыт новаторских течений начала XX века – экспрессионизма, футуризма, неопримитивизма. В этом цикле художник, творчески переосмысливая собственные впечатления, создал тревожный образ города. Центральное место в городских пейзажах занимали фигуры-символы: матрос, проститутка, бандит. Незначительные на взгляд обывателя сцены современной уличной жизни получили у Маслова остродраматическую окраску и глубоко личную интерпретацию. Лаконичные черно-белые рисунки отличались от других работ художника экспрессивной манерой исполнения. Для них характерна эмоциональная отстраненность персонажей, напряженность композиции, изломанность форм и контрастность тонов.

Рисунки и этюды, созданные «за пятилетнее скитание», представляли для художника большую ценность. Василий Маслов рассматривал эти работы «как материал, подсобный для дальнейшего творчества». В 1930-е годы он неоднократно обращался к урбанистической теме через цитирование мотивов своих ранних произведений. Особенно часто художник использовал найденные образы в иллюстративной графике, которую можно объединить в серию с условным названием «Типажи улиц».

Подготовка текстов по материалам выставки и фоторепродукции Татьяны Шепелевой

Август 2019 - февраль 2020 гг.