Неизвестные художники / Централизованная библиотечная система Канавинского района

Если нам ничего не известно об авторах картин, это вовсе не означает, что не стоит эти картины показывать!

В Музее пейзажа в Плёсе в 2016 году я увидела два совершенно не похожих друг на друга пейзажа – ни по сюжету, ни по манере письма. И мне даже показалось, что они относятся к разным временны́м отрезкам и – вне всяких сомнений – к разным живописным школам. Могу только предположить, что оба этих очаровательных пейзажа, скорее всего, XIX века. А объединяет их отсутствие информации об авторах. И даже названия, судя по всему, даны сотрудниками музея и весьма произвольно.

И как прекрасно, что мы с вами живем в эпоху Интернета! Мои поиски привели к очень интересному результату. Спешу с вами поделиться!

Итак, первый пейзаж, который числится в музее как «Летний день у реки», оказался копией хранящейся в Третьяковке «Дубовой рощи» уже знакомого нам Михаила Константиновича Клодта.

Сравните!

Неизвестный художник. Летний день у реки. Музей пейзажа. Плёс

Михаил Клодт. Дубовая роща. 1863 год. Государственная Третьяковская галерея

(источник)

И вот описание этого шедевра.

«Картина М.К. Клодта фон Юргенсбурга «Дубовая роща» написана в 1863 году.

Великолепный пейзаж, написанный талантливым художником маслом на холсте. Глядя на такие работы, поневоле начинаешь задумываться о том, что создать такое просто невозможно. Физически неподвластно человеку.

Клодт – настоящий бесспорный мастер реалистического пейзажа и эта картина яркое тому доказательство. Настолько четко, ясно, тщательно прорисованы все нюансы. Каждая деталь оживает под кистью автора, благодаря естественности и точности передачи изображения.

Основную мысль картины составляют дубы. Множество могучих, высоких и потрясающе красивых деревьев, составляющих рощу. Даже кора на стволах деревьев изображена со всеми трещинами и углублениями, выемками, наростами.

Кроны дубов великолепны в своем величии и пышности. Массивные, объемные они покрывают дерево и заставляют чувствовать человека рядом с собой совсем ничтожным и маленьким.

Именно для такого контраста художник изобразил под одним из деревьев сельских ребятишек, двое из которых сидят на траве под дубом пред ручьем, а девушка удаляется от них по тропе между деревьями.

На фоне могучих дубов они выглядят крошечными. Ручей, с небольшим деревянным мостиком через него, показан спокойным, без ряби по воде. Тем самым подчеркивается тихая безветренная погода.

В ручье прорисованы отражения дубов и прибрежных камней. Где-то вдалеке пасутся несколько коров, одна из которых пьет воду из ручья.

По левой стороне картины в тени деревьев нарисована небольшая бревенчатая избушка, без окон, нежилая. Больше похожа на аккуратный и симпатичный чулан.

На заднем фоне картины линия горизонта, на которой встречаются небо и бескрайние просторы русских полей. Небо тихое, светло синее с небольшими мягкими белыми облаками. Весь пейзаж залит ровным сиянием солнечного света.

Общее впечатление от картины очень хорошее. Она дарит умиротворение, спокойствие, радость и восхищение». (источник)

Плёсская копия – всего лишь копия. И вряд ли авторская, что сразу бросается в глаза. Манера, в которой этот пейзаж написан, скорее напоминает какую-то из европейских школ конца XVIII – начала XIX вв. (по моему скромному разумению). И после сравнения с оригиналом очарование этого пейзажа как-то потускнело, поблекло…

К сожалению, со вторым пейзажем провести хоть какую-то минимальную идентификацию не удалось. Здесь манера письма очень напоминает Ивана Ендогурова. И я даже осмелюсь предположить, что это, возможно, уже XX век. В этой работе чувствуется уверенная рука мастера, нет ощущения незавершенности, вторичности. Впрочем, в группе плёсского Музея пейзажа во ВКонтакте высказано предположение, что это Юлий Клевер. Мне трудно судить – я не искусствовед…