Владимир Георгиевич Сорокин

Год рождения - 1955.

Русский писатель, сценарист, драматург, один из главных представителей концептуализма и соц-арта в русской литературе.

Как литератор сформировался среди художников и писателей московского андеграунда 1980-х. Считается представителем постмодернизма. В рассказах и романах используются разнообразные литературные стили.

В советское время был близок к кругу московского концептуализма, публиковался в самиздате (в частности, в «Митином журнале»).

Сюжеты его произведений неоднократно вызывали разногласия у читающей общественности – вплоть до публичного сожжения его книг и судебных разбирательств на предмет признания отдельных его текстов порнографическими.

Переведен на десятки языков, лауреат многочисленных литературных премий.

«На земле не может быть технократического рая. И вообще – рая. Земля дана нам как остров преодоления. И каждый выбирает – что преодолевать и как. Сам».

В. Сорокин

Сорокин «для чайников»

Имя этого автора впервые услышал на первом курсе филологического факультета (1999 год). Одними из первых предметов, который мы начали изучать, были «актуальные проблемы современной русской литературы». А актуальнее Пелевина и Сорокина писателей в те времена не было. Можно сказать, в сознании большинства эти двое и являлись тогда современной немассовой литературой.

Если Пелевин имел свой стиль и коронный приём – сюрреалистическое смешение восточной эзотерики с и без того ирреальной российской действительностью – и произведения его имели чёткий сюжет и более-менее внятную концовку, то Сорокин изначально позиционировал себя как постмодернист. То есть, автор, сознательно «играющий» с чужими произведениями, стилями, сюжетами, выворачивающий их наизнанку, глумящийся над ними и читателем. Именно так и выглядело большинство ранних произведений автора. То, что начиналось как традиционный рассказ в стиле русской классики или советского соцреализма, через несколько страниц превращалось в вакханалию изощрённого насилия и извращённого секса, словно бы автор просто не знал, о чём ещё можно написать. Само имя Сорокина стало символом шоковой и эпатажной литературы и до сих пор им является. (Точно так же, как имя режиссёра Тарантино – символом кровавого гангстерского кино, хотя режиссёр давно уже не снимает картин про гангстеров, да и крови в его фильмах, если разобраться, не так уж и много, а прозвище переводчика Гоблина – символом смешного исковерканного перевода, хотя Гоблин давно переключился на так называемые «правильные» переводы). Иногда, впрочем, текст превращался в странный набор букв или непонятных слов – это тоже часть игры.

Приём, когда произведение начинается внятно и традиционно, а заканчивается трудночитаемым чёрте чем, использовался Сорокиным постоянно, и временами даже выглядел оправданным литературным приёмом. Одна из частей романа «Норма» (по сути – огромного коллажа из разношёрстных результатов литературных экспериментов Сорокина) – своеобразный «роман в письмах»: пенсионер, которого наняли присматривать за дачей, пишет письма с отчётами хозяину дачи – профессору известному нам под именем Мартин Алексеевич. Поначалу письма носят почтительный характер, но затем пенсионер начинает жаловаться на соседей и родственников профессора, потом ругать и самого Мартина Алексеевича. Постепенно письма превращаются в поток изобретательной ругани, затем слова начинают путаться, становиться буквенным хаосом, пока не остаётся лишь отчаянный вопль «аааааааааа» на несколько страниц. Видимо, автор писем совсем сошёл с ума от ярости.

Другой пример – повесть «Тридцатая любовь Марины». Большей частью это правдивая и реалистичная история тяжёлой жизни представительницы нетрадиционной ориентации в Советском Союзе. Причём сама героиня, женщина, близкая к творческим кругам, очень страдает от своей нетрадиционности и подсознательно хочет научиться получать удовольствие с мужчиной. Когда же ей это удаётся, то она забрасывает прежних богемных знакомых, устраивается работать на завод и становится такой же, как все. Меняется и язык произведения: из полнокровного и яркого он делается скучным и шаблонным, языком заштатного соцреалиста. Заканчивается повесть 30-страничной подборкой унылых новостей из советских газет.

Много шума наделал роман «Голубое сало». Один из моих близких приятелей очень точно передал суть книги фразой: «Видно, что человек пытался написать что-то такое, чего раньше вообще не было!» И вправду, более странной, тошнотворной, мозговыносящей и, вместе с тем, загадочным образом притягательной мешанины всего и вся нельзя и представить. Два основных компонента – эпатаж и литературные игры (чего стоит чудесная эпизодическая стилизация под Андрея Платонова) – на месте, но есть и много всего другого интересного: фантастическая «альтернативная реальность», перестрелки, вселенские катаклизмы и даже подобие увлекательного сюжета… «Голубое сало» стало катализатором крупного скандала, представители одного из молодёжных движений сжигали книги на площадях, а на самого писателя подали в суд – лучшей пиар-акции трудно и придумать.

В 2000-х годах Сорокин отметился, пожалуй, своей лучшей работой – «Ледяной трилогией», где и «чернуха», и концептуальные изыски отошли на второй план, зато в произведении имелся без оговорок интересный сюжет и – что для Сорокина раньше было нехарактерно – однозначный и чёткий финал.

Неизвестно почему, но в настоящее время Сорокин перековался в сатирика. Книги «День опричника», «Сахарный кремль», «Метель» и «Теллурия» рассказывают о мире недалёкого будущего, в котором наша страна и весь мир вернулись в средневековье, сохранив при этом и доведя до абсурда самые неприглядные стороны нашего с вами настоящего. Местами читать интересно, но в целом видно, что писатель выдохся: теперь он копирует не других авторов, а, в основном, сам себя (что, впрочем, тоже концептуально). Его персонажи едят уже не «норму», а кусочки сахарного кремля, пишут письма не дорогому Мартину Алексеевичу, а любезной сестре Софье Борисовне, по-прежнему стоят в «Очереди» и т.д. И главное, теперь Сорокин не пытается никого шокировать, а если и пытается, то как-то вяло. Увы, стоит убрать из произведений Владимира Георгиевича весь эпатаж, как становится понятно, что сказать ему особенно и нечего. И если старые произведения Сорокина так и хотелось растащить на довольно смешные (хотя и неприличные) афоризмы, то нынешние его книги прочитываются без особого интереса, в том числе и «одна из двух главных книг 2014 года» – «Теллурия».

Надеюсь дождаться от Сорокина полноценного романа – сюжетного, интересного, без концептуальных изысков. К сожалению, в последнее время его хватает лишь на сборник микроновелл («Сахарный кремль», «Теллурия»), либо на вполне себе крепкую, но всё же небольшую повесть («Метель»). Посмотрим, что будет дальше.

Андрей Кузечкин. 9 июля 2014 года

См. подробнее:

ВикипедиЯ

Официальный сайт

Читать онлайн

Читайте также на нашем сайте в авторском блоге Андрея Кузечкина ЛитСовет его рецензии на книги В. Сорокина "Ледяная трилогия",  "Метель" , "Теллурия", "Манарага", "Роман", "Белый квадрат", "Доктор Гарин" и "De feminis".

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Сорокин В.Г. Голубое сало : роман. - 5-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2002. - 351 с.
2. Сорокин В.Г. День опричника : роман. - Москва : Захаров, 2007. - 224 с.
3. Сорокин В.Г. Заплыв : рассказы, повести. - Москва : Астрель; АСТ; Хранитель, 2008. - 320 с.
4. Сорокин В.Г. Очередь : роман, пьесы. - Москва : Ад Маргинем, 2002. - 448 с.
5. Сорокин В.Г. Сахарный кремль : роман. - Москва : АСТ; Астрель, 2008. - 352 с.
6. Сорокин В.Г. Сердца четырех / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - Москва : Ad Marginem, 2002. - 356 с.
7. Сорокин В.Г. Теллурия : роман: [18+] / под ред. В. Горностаевой. - Москва : АСТ; CORPUS, 2014. - 448 с.
8. Сорокин В.Г. Метель : повесть / оформл. А. Бондаренко. - издано в авторской редакции. - Москва : Астрель; АСТ, 2010. - 304 с.
9. Сорокин В.Г. Москва / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - Москва : Ад Маргинем, 2001. - 432 с.
10. Сорокин В.Г. Норма : роман. - Москва : Ад Маргинем, 2002. - 394 с.
11. Сорокин В.Г. Первый субботник : рассказы. - 3-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2001. - 310 с.
12. Сорокин В.Г. Пир / под ред. М. Котомина; худож. А. Бондаренко. - 2-е изд. - Москва : Ад Маргинем, 2001. - 383 с.
13. Сорокин В.Г. Сердца четырех : роман. - 2-е изд. - Москва : Ad Marginem, 2001. - 360 с.

О жизни и творчестве:

1. Борохович Я. Русские в "Barnes & Noble" : [какие произведения российских писателей читают американские читатели?] // Знамя. - 2009. - № 6. - С. 205-209.
2. Скоропанова И.С. "Театр без спектакля": "Дисморфомания" Владимира Сорокина // Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература. - Москва, 2000. - C. 407-410.
3. Сорокин В. "На непредсказуемости держится эта страна" : интервью с писателем / бесед. А. Архангельский // Огонек. - 2013. - 7 окт. (№ 39). - С. 40-42.
4. Шизоанализ Владимира Сорокина : [особенности литературного творчества писателя] // Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература. - Москва, 2000. - C. 260-282.