Зарянко С.К. Портрет кн. Абамелек-Лазаревой

Возле этого портрета красивой армянки в зале Нижегородского государственного художественного музея останавливаются многие. Картина как магнит притягивает взгляды. Посетители подходят поближе, чтоб рассмотреть тонко выписанный бархат цвета спелой вишни: видна каждая ворсинка! Чёрное и белое кружево – драгоценный шёлк, ручная работа. Каждая ниточка, каждый стежочек! Будто перед нами фото, сделанное современной цифровой камерой.

Помилуйте, какая цифровая камера? 1854-й год… Кстати, имя художника Сергея Зарянко большинству ни о чем не говорит. Это не Серов, не Саврасов, не Маковский, не Брюллов и не Рерих. Эти фамилии обычно указываются в рекламных проспектах музея.

Именно «фотографичность», точность изображения фактуры материала, любовное выписывание мельчайших деталей ставили художнику в вину некоторое время назад. А по сути, это стиль – академизм. То есть, живопись самого высокого класса.

Сергей Константинович Зарянко, ученик А.Г. Венецианова (поклон учителю мы можем увидеть в каждом его портрете), внук крепостного, достиг величайшего мастерства и точности в искусстве живописи, поэтому и был пожалован в академики Императорской Академии художеств.

В начале своего творческого пути он попал в сложную финансовую ситуацию, когда заказчик не оплатил его работу, поэтому в дальнейшем художник взял себе за правило писать только для тех, кто может заплатить. Главными его заказчиками стали члены императорской фамилии и очень состоятельные люди.

Изображённая на портрете Елизавета Христофоровна Абамелек-Лазарева происходила из богатого купеческого рода Лазарянов из Персии. Её предки торговали шелком и драгоценностями. Прадед владел на паях знаменитым бриллиантом «Орлов». Бриллиант был выкуплен для подарка императрице Екатерине II. Прадедушка уступил свою долю за смехотворную сумму – не получил и половины реальной стоимости. Зато получил дворянство и титул. Когда род Лазарянов-Лазаревых пресёкся по мужской линии, именно Елизавета Христофоровна обратилась с прошением на Высочайшее имя, чтоб супруги Абамелек и их потомки получили титул и право именоваться князьями Абамелек-Лазаревыми. Прошение было удовлетворено. Ведь носители этой фамилии были достойными людьми. Они прославили Отечество на Бородинском поле. А князь Семён Давыдович Абамелек-Лазарев – супруг Елизаветы – был ещё и художником. Но ему вряд ли бы удалось написать такой же блистательный портрет Елизаветы Христофоровны, как это сделал Сергей Константинович Зарянко.

На портрете мы видим гордую красавицу-южанку. Высокий «венециановский» лоб и глубокие карие глаза. Губы спрятали чуть надменную улыбку. Нежная кожа, изящные тонкие кисти рук. Тёплый солнечный свет падает ей на лицо. Женщина позирует, то есть села так, как попросил художник. Но нет ни малейшего напряжения, искусственности. Ей удобно, комфортно. Она привыкла так садиться, вставать. Умение держать спину, походка, осанка были заложены с рождения. Кажется, мгновенье – и она встанет и не спеша пойдёт, придерживая мягкие складки широкого кринолина своего бархатного платья.

Художник выполнил пожелание заказчицы – дал ненавязчивый намёк на её происхождение. На картине можно рассмотреть персидский ковёр и восточный светильник. В открытую дверь видны мраморные колонны дворца. Стоит заметить, что на правнучке ювелирного магната нет ни одной драгоценности: ни колец на пальцах, ни жемчуга на шее, ни серёжек в ушах. При внимательном рассмотрении мы заметим, что у Елизаветы Христофоровны даже уши не проколоты. Главное украшение – кружева. Это то, что называется хорошим тоном. Умеренность и выдержанность во всём.

Хочется до бесконечности вглядываться в лица ушедшей эпохи. Портреты Сергея Зарянко воспитывают. Они показывают, каким должен быть человек с внутренним чувством достоинства. А еще они являются непревзойдённым образцом академической живописи, когда мастерство художника достигает высшей фазы. Неслучайно его учениками были В.Г. Перов, братья Константин и Владимир Егоровичи Маковские, В.В. Пукирев.

Ольга Кузьмина. 22 апреля 2021 года

Примечание: обычно во всех материалах сайта, за редчайшим исключением, мы публикуем свои собственные фоторепродукции. Эта же картина, находящаяся под стеклом, повешена напротив окна, что делает абсолютно невозможной качественную фотосъемку – даже просмотр картины весьма затруднителен.

Поэтому мы использовали иллюстрации (см. начало страницы), найденные в сети Интернет. К сожалению, они тоже далеки от оригинала.

См. также:

Страница, посвящённая портрету Елизаветы Абамелек-Лазаревой, на сайте НГХМ.