Фильмы нового тысячелетия. Год 2016

В преддверии Дня Победы как всегда обратимся к фильмам о войне, которые в нашей стране снимали и будут снимать.

Этот фильм называют «первым российским блокбастером»: в своё время он поставил рекорд по кассовым сборам, да что там – он первым из всех отечественных фильмов XXI века окупил себя в прокате. Так что обойти этот фильм вниманием мы не могли, тем более что снят он по книге – одноимённому роману крупного российского фантаста Сергея Лукьяненко.

Идея снять фильм одним планом, без монтажных склеек, давно будоражила умы кинематографистов. Казалось бы, что может быть проще: включил камеру, а через полтора часа выключил…

Трудные и позорные для нашей страны 90-е годы принято называть «лихими». Лихой  – это не только «злой» или «страшный», но ещё и «удалой», «залихватский». То есть, мы как бы признаём, что было хоть и опасно, но весело. Русский человек всегда отличался презрением к опасности, умением смеяться над ней. Когда смешно – уже не страшно. «Новые русские», киллеры и прочие бандиты стали героями анекдотов, а позже – кинокомедий. «Жмурки»  – выдающийся пример последнего.

Последний на данный момент полнометражный фильм по сценарию писателя Владимира Сорокина. Тоже на любителя, но написать о нём стоит хотя бы потому, что для отечественного кино это очень необычный проект.

Ограбление века! Из музея Метрополитен в Нью-Йорке украдена картина великого художника! Нет, это не российский римейк элегантной «Аферы Томаса Крауна». Это вполне добротный российский детективный триллер, снятый, правда, по сценарию иностранного журналиста, но зато на основе реальной истории, случившейся в наши дни и имеющей абсолютно российские корни.

Фильмы о Великой Отечественной войне, снятые в наши дни – штука довольно странная. Смотрю, например, «Утомлённые солнцем-2: предстояние» и думаю: не слишком ли это смело – снимать комедию абсурда и называть её «великим кино о великой войне»? Потом читаю рецензию профессионального критика: а это, оказывается, и не комедия вовсе, а метафизическая драма с философским подтекстом. А нельзя ли снять фильм не для высоколобых эстетов, а для простого зрителя, вроде меня, чтобы были фашисты и наши, была правда войны и был Подвиг – и никакой метафизики?